All Fleshs väg: Gyorgy Palfi's 'Taxidermia'

Gyorgy Palfi: s 'Taxidermia' är konsekvent svårt, en trerätters prövning av icky sex, olympisk frossa och autoerotisk nedbrytning. Ändå är det också ett varaktigt, unikt konstverk och väl värt besväret. En triptyk, varav de två första avsnitten är baserade på berättelser av den ungerska författaren Lajos Parti Nagy (den tredje är en originalhistoria av Palfi och hans fru, Zsofia Ruttkay, och de har också kofotiserat manus), filmen kröniserar tre generationer av män ledd och plågad av primära önskningar. En nervös, fristående soldat från andra världskriget kan inte kontrollera sina brinnande sexuella behov. hans hulking son, en konkurrenskraftig hastighetsätare i efterkrigstidens Ungern, strävar korpen framgång och respekt; och ett spökt barnbarn bryr sig om sin nu massiva, orörliga far och planerar för det ultimata i taxidermal bevarande. 'Taxidermia' fungerar som en fabel men kommunicerar i inläggsskydd, en stark motsats av kött och fantasi.



Palfis estetik framkallar verk av fabulister som Tim Burton, Terry Gilliam och Jan Svankmajer, men han är faktiskt en mer flytande filmare än de tre; hans tillvägagångssätt är mindre dioramic och mer andfådd associerande, mer grundligt surrealistisk. Han visar sällan sina ögonblick och snarare djupare i medvetslösa impulser och visioner. Och även om hans dekadenta, dystopiska, liv-i-det-förfallna-kött världsbilden känns begagnad och klapp, hans omättliga kamera tänker en hunger för livet, en firande av visuell möjlighet. Det är denna skapande glädje som gör filmen så övertygande även om den överför en stadig, ganska bokstavlig ström av kroppsligt avfall och producerar. Att döma efter ren kräklig, blodig, utlösande volym är Palfis andra inslag lätt årets grovaste film. När det gäller skottframställning är det också en av de mest imponerande.

ny kill bill

Filmen öppnar på Vendel Morosgovanyi, en olycklig soldat vid en islagd utpost. Hans sexuella frustrationer är i stort sett komiska: en tupp tappar honom på hanen när han försöker hantera sig med ett hål i väggen; han gillar löjtnantens fylliga fru; han humper en sida av fläsk. Men han finner tillfredsställelse och kraft i fantasin, oavsett om han transporterar sig in i en pop-up-volym av Hans Christian Anderson's 'The Little Match Girl' (där han föreslår henne med sockerbelagd smuts) eller kärlek till ett tänt ljus och sensuellt suger flamma in i hans djupt klyftiga harelip och antända den på spetsen av hans penis. Som realiserats av Csaba Czene (som kanaliserar Elias Koteas på sitt mest otrevligt erotiska), är Vendel cowed och stolt, ofarlig och hotfull, i ögonblicket och dömd. Här är sex och död brutalt oskiljaktigt, ett tema som Palfi berör i mittenavsnittet innan han brottas med det mer öppet i finalen.



Det passar då att Vendel mest liknar sitt anspråkiga barnbarn, Lajos (Mark Bischoff), den skrapa, självupplösta taxidermisten. Ändå förvirrar Palfi faderlinjen. Är den mellersta mannen, den konkurrenskraftiga överätaren Kalman (Gergo Trocsanyi), verkligen Vendels spawn? Är Lajos verkligen hans son? En man föder en annan i berättelsen men det finns flera svärare vid varje befruktning - vare sig det är romantiska rivaler eller friska svin - för att undergräva idén att släktforskning har någon betydelse för naturens brutala arv.



Trots att varje sektion kan fungera som ett fristående stycke, inbjuder Palfi tittaren att känna igen visuellt och textligt rim, och han modulerar tonen inom såväl som mellan avsnitten. Det första avsnittet är fullt av sexuell symbolik, men representation fortsätter att vända sig till det oöverträdliga. Den andra börjar som politisk satire, en hög komisk allegori om livet under sovjetiskt styre, och räknas sedan in i en karaktärsstudie och romantik. Synliga gags av feta människor som äter ätit äter gradvis plats för skott av korpulenta kroppar som målmedvetna, till och med sensuella, underbara platser. Till och med upprörande, långvariga sekvenser av konkurrensgrupper som kräkningar i pooler i poolstorlekar får en viss lugn skönhet: öppna munnar är glädjande kranar, ögonen är stängda i en extas av frisläppande. Det Palfi-penned tredje avsnittet bygger på Nagys kroppsliga ryska, och ympar gotisk skräck på samtida eländighet innan den kulminerade i ett sjukligt realiserat verk av 'kroppskonst' som flagrant - eller är det ironiskt? - förenar allt.

'Taxidermia': s formförskjutning verkar mindre som en slu dodge än ett uttryck för filosofisk tvetydighet, och även om denna tvetydighet - åtminstone så vilsam som den är djupgående - förtjänar större granskning, är Palfis film fortfarande en hållbar, anmärkningsvärt artikulerad vision. För ett sista skott går Palfi rakt tillbaka och avancerar i en kavernös kadaverens navel till det bekanta och oöverträffliga mörka ursprunget.

[En indieWIRE-recension från Reverse Shot.]

tronspel säsong 7 avsnitt 4

[Eric Hynes är en personalförfattare för omvänd skott.]



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare