Venice Review: Andrei Konchalovskys Uncanny, Amazing ‘The Postman's White Nights’

En speciell sak hände med oss ​​tidigare, och det går under namnet “;Postvaktens vita nätter. ”; Andrei Konchalovsky’; Venedig favorit (det tippades för ett stort pris och valt vederbörligen bästa regissören) är en film vars effekt är svår att kommunicera, eftersom den tid vi har ägnat att stirra på en blinkande markör kan intyga. Hur går du till och med för att beskriva en icke-verbal, icke-intellektuell reaktion, en som hände nästan mot din vilja och utan att du visste att den skulle komma? Och verkligen, hur gör du det utan att på ett grotesk sätt sälja upplevelsen av en film som i något ögonblick kan känna sig banal, oformad, enkel så enkel som den är? “; The Postman ’; s White Nights ”; firas i stor utsträckning som en kvasidokumentär, präglat av en borrkänsla för humor som belyser livet i ett glömt hörn av världen. Och det är utan tvekan, men för oss gick det mycket längre än bara antropologiskt intresse. Om den ger en exakt bild av denna verklighet, känns det som att det är en verklighet som är instabil, så långt avskuren från livets huvudström att det har börjat slingra in i det surrealistiska och magin i kanterna.



Så låt ’; s börja med de enkla grejerna, platserna, rollen, tekniken, sådana saker. Konchalovsky, en regissör som förutom att skriva med Tarkovskij fortsatte en Hollywood-karriär på 1980-talet (“;Skenande tåg”; och “;Tango och kontanter”; är förmodligen hans mest kända filmer från den perioden), har inte varit främling för framgång på festivalkretsen. Han har utvecklat en teknik för “; skriptad dokumentär ”; varigenom han hittar icke-professionella skådespelare och låter ett manus utvecklas ur interaktioner med dem, vilket ofta låter dem improvisera och ad lib sina scener. Och det är så han närmade sig & Vita nätter ’; först hitta sin (perfekta) ledande man, den förvånansvärt blåögda Alexei Tryapitsinoch sedan bädda in sig med honom och rekrytera andra människor från hans by för att spela, i huvudsak, versioner av sig själva.

detta är oss Vietnam

Byn är en av Rysslands tusentals små, isolerade landsbygdssamhällen, en spridning av hus i Archangelsk-regionen, avskuren från världen av köpcentra och wifi vid den enorma sjön Kenozero. I denna värld, som känns så gammal att den nästan är uråldrig, har postmästaren en oerhört viktig roll. Den enda kontakten med omvärlden, han ger inte bara post utan livsmedel, kamratskap, skvaller och kontakt till de män och kvinnor som prickar stränderna runt sjöns stora vida. Det är postvärdet som är regionens långsamma livscykel; utan honom kanske det helt enkelt visnar som en död lem, eller flyter ut i rymden med ingen tillbaka på jorden den klokare.

I alla andra händer är detta ett enkelt arbete med socialrealism, ett ädelt försök att få fram fascinerande, arka livsstilar av materiell enkelhet eller mala fattigdom, beroende på hur du bryr dig om att titta på dem, som vi annars inte skulle kunna ha något existera. Och & vita kvällar ’; är den filmen. Men det är också något annat, någonting som är verklig och svårfångad som klockar för första gången tidigt när han, efter att ha sett bevakar postmästaren Lyokha stå upp, titta på TV, göra te och titta löjligt på sina billiga flip-flops, plötsligt vi ’; är ute på vattnet med honom. I ett oerhört, glidande, hisnande skott gjort till ojämn perfektion av en enda omgivande drönare från kompositören Eduard artemyev, filmen tar ett hopp mot ett helt annat plan.

rick och morty säsong 3 recap

I huvudsak, men i en ibland nästan givande utsträckning, trillar filmen genom sina små, vardagliga avsnitt och möten. Lyokha gör ett abortpass vid en kvinna som bor i närheten; han chattar med den lokala alkoholisten smeknamnet The Bun; han ingriper i tvister om tjuvjakt; han spelar dragspel på ett improviserat parti; och i det närmaste som filmen har till en konventionellt dramatisk punkt, vaknar han en dag för att hitta någon som har stulit motorn från sin båt, vilket är hans försörjning (nyanser av “;Cykeltjuvar”;). Men isär i hela denna kavalkad av vardaglighet, som ibland även presenteras från fly-on-the-wall-perspektivet av monterade kameror kvar i byborna ’; hus, små tårar och rynkor visas i tyget i berättelsen ’; s “; verklighet. ”;

Lyokha föreställer sig en grå katt; han drömmer om det nu övergivna skolhuset som ringer av brus och skrav; han tar ut sin granne & ssons fiske och skrämmer pojken med berättelser om en lokal häxa; han åker till stan för att få en ersättningsmotor och slutar med att försöka prata med “; allmänna ”; på en militärbasis medan en massiv raket surrar i ett lager innan den föras ut till startplattan. Den raketen kommer att återkomma igen senare som den mest förtjusande surrealistiska, men också konstigt olycksbådande av filmens bilder, när den spricker i himlen obemärkt av postvaktmästaren, som pratar med en vän i förgrunden.

Den kusliga effekten av dessa ögonblick är så flyktig, så subtil att vi kunde tro att det helt enkelt var ett trick av våra egna sinnen, och ändå visas i slutet en titel på skärmen. Det är en linje från Shakespeare ’; s “;Tempest”; - “; Var ska den här musiken vara? i ’; luften eller jorden? Det låter inte mer. ”; Du kan läsa det som ett beklagande av den förbipasserande livsstilen som Konchalovsky har dokumenterat här, eller så kan du hitta mer bevis på att hans avsikt var större än så: att skapa en känsla av denna plats som en nästan mytisk ingenstans, varken i luften eller jorden. Ett av de subtilt återkommande motiven i filmen är föräldralöshet, och när vi lämnade vår visning var det det som vi kände som vi hade bevittnat - den ibland vittiga, ibland tragiska, ibland monotona, ofta otäcka berättelsen om ett föräldralösa samhälle i slutet av värld där solen aldrig går ner. [A]

Fånga upp resten av vår täckning från Venedig filmfestival 2014 genom att klicka här.

john wick 3 sammanfattning





Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare