Recension av 'Touch Me Not': Adina Pintilies Berlinale-vinnare är en sexuell Odyssey som är fast mellan renhet och prurience

'Rör mig inte'



Det är ironiskt att Adina Pintilie ’; s ”; Touch Me Not ”; mottogs som något av en provokation när den hade premiär på (och vann) Berlinale 2018, för all sin nakenhet och kink - dess oskamade erektioner och BDSM - denna förfalskande film definieras av en nästan barnslig oskyldighet. Självklart, nästan och barntycka om är de kritiska orden där; det här är en film som öppnar med en medelålders kvinna som betalar en manlig prostituerad för att onanera i sina lakan så att hon kan snifta dem efter att han lämnat, så snälla tänker inte att IndieWire föreslår att du tar dina barn.

Både kliniskt och radikalt humant, oöverträffande och vackert okomplicerat, skriptat och ojämnt verkligt, “; Touch Me Not ”; är en djärv avhandling om det konstiga (och ofta främmande) förhållande människor har med sina egna kroppar. När vi närmar oss ämnet med en antiseptisk frigöring av en forskare och värmaren från en helare - ofta samtidigt - gör Pintilie det faktum att många av oss har blivit fångar i köttskal, isolerade från oss själva och varandra av skam eller trauma eller någon tragisk kombination av de två.

Och hon har inte det. En av hennes ämnen / karaktärer, en kvadriplegisk man, uttrycker det på detta sätt: “; Kroppen är en gåva, och livet är en resa för att uppleva den gåvan. ”; Kommer från honom är det en mycket svår punkt att argumentera. Och ändå finns det en enorm canyon mellan att uppskatta (eller försvåra) sin tro och meningsfullt internalisera den för dig själv, och det är där att Pintilies huvudperson sitter fast. Filmen själv fastnar där bredvid henne.



Laura (Laura Benson) är en medelålders engelsk kvinna med några allvarlig intimitetsfrågor. Till och med den minsta beröringen får reflexivt henne att slå tillbaka, och långvarig kontakt med en annan människa orsakar skrik av primär ångest. Det uttalades kryptiskt att Lauras döende far kan vara ansvarig för hennes neuroser - en förtjusande delplot i en film som redan uppblåst med tom luft - men källan är inte lika viktig för Pintilie som symtomen. Vi förstår att Laura lider av denna känslighet och att hon är angelägen om att bota sig själv för det. “; Tryck på mig inte ”; är i själva verket det konstiga behandlingsförloppet som Pintilie har ordinerat för henne.

En naturlig förlängning av hennes dokumentära bakgrund, regissörens första “; berättelse ”; -funktionen är en självreflexiv övning som hittar ett antal olika sätt att kontextualisera Lauras kropp i det större tingen. Lauras scener av sexuell stagnation skjuts med konventionell konsthusets åtstramning, den nästan fullständiga bristen på färg som lokaliserar henne i ett sexlöst skjärseld där allt är torrt av dess erotiska värde. “; Tryck på mig inte ”; är väldigt kort med livskraft, men dess miljöer är så sterila att det är roligt (om bara på ett ynkligt sätt) att se Laura sticka ansiktet i sitt smutsiga sängkläder - hon lever i en värld utan lukt, eller smak eller något av sinnena som kan utlösa ett slags fysiskt svar.

Dessa ögonblick känner manus, åtminstone på hennes slut. Sexarbetarna som hon bjuder in i sin livlösa lägenhet är relativt obegränsade, som om Pintilie instruerade dem att improvisera med sin huvudperson som om hon bara var en annan klient. De spelar själva medan Benson verkar spela en del version av sig själv (om det). Transgenderprostituerad Hanna Hoffman är överlägset filmens varmaste närvaro, en potatiskt Brahms-fanatiker som är lika bekväm med sin kropp som Laura är begränsad. Touch terapeut Seani Love verkar vara mer intresserad av att uttrycka sina egna kinks än han är att upptäcka Laura. “; Jag har en fetisch för tårar, ”; meddelar han medan han bjuder in sin klient att skrika på honom.



bästa skräckfilmer 2019

Filmens känsliga verklighetskänsla störs ytterligare när Pintilie framträder som ett demonterat ansikte på en bildskärm och intervjuar sin huvudperson genom en Interrotron-liknande kamerarigg. I en film om kroppar har regissören inte en. Hon talar till Laura som om hon intervjuar en riktig person (inte en karaktär), och den osäkra skillnaden mellan de två är överdrivet kraftigt av filmen. tredje läge, där Laura besöker en sexuell terapiverkstad av något slag på ett lokalt sjukhus Där, till synes oinviterad, bevittnar hon människor som har ännu mer uttalade svårigheter med sina kroppar. Eller människor som dyka upp till, i alla fall.

Vi träffar Tómas Lemarquis, en igenkänd isländsk skådespelare (“; Nói Albéinoí, ”; “; Blade Runner 2049 ”;) vars fullständiga hårlöshet är resultatet av Alopecia universalis. Han slår till en simpatico-vänskap med Christian Bayerlein, en svårt deformerad man med ryggmärgsmuskulär atrofi som har en speciell kärlek till sin penis eftersom det är den enda delen av hans kropp som fortfarande fungerar - och som han ’ är snabb att påpeka , eftersom det inte är proportionellt mot hans kropps krympade storlek. Senare ser vi den penis i aktion, Pintilies kupp av nådens desperata anbud att göra oss oskadade från våra kollektiva föreställningar om Bra kroppar och dålig organ.

“; Tryck på mig inte ”; är alldeles för medkännande för att något av detta ska känna sig utnyttjande, även om den oöverskådliga verkligheten av Christian ’; s tillstånd är ganska skamlöst används för att förse hyper-performativa sekvenser med en dokumentär vibe. Det mest slående exemplet på detta är en utdragen turné genom en underjordisk BDSM-klubb, motiverad av en meningslös delplot där Tómas förföljer en ex-flickvän. På ett obestämt sätt tyder på att samhället kvävas av moraliska normer - att vi alla får känna oss som en hjärna som transporteras runt i en kropp - fokuserar Pintilie sin kamera på alla slags floggings och fetischspel, klumpigt tåande linjen mellan renhet och prurience.

Vi ’; re inte nödvändigtvis tänkt att vara påslagen av något av detta (ett irriterande strobeljus gör det ibland svårt att ens ser det), men filmens agenda är allvarligt i överensstämmelse med det överdrivna hästspelet. I ett vakuum kan detta vara ett intressant segment på HBO ’; s &Realquo; Real Sex, ”; men i samband med Lauras psykoseksuella resa är det en svagt löjligt fix. Det är dumt här, där det kanske inte är i verkliga livet, Pintilie ’; s sten-ansikte etnografi par för kursen i en oändlig själv allvarlig film om hur vi alla tar sex för allvarligt.

Som Seani lär ut: “; Du kan inte säga ‘ ja ’; till något om du inte kan säga ‘ nej ’; till något, ”; argumenterar för att “; nej ”; stänger oss när det skulle befria oss. “; Tryck på mig inte ”; vill desperat att vi ska vara i bättre kommunikation med våra kroppar, filmens hybridstil inbjuder sina karaktärer att bryta den fjärde väggen och tala direkt till oss. Vi glömmer aldrig att kameran är där, och om Pintilies karaktärer så öppet kan avslöja sig för världen, kanske vi kan hitta styrkan att privat konfrontera oss själva.

Och ändå betonar komplexiteten i filmens form bara enkelheten i sin avhandling, ett fragmenterat porträtt av självupptäckten som krymper in i ett tomt bud för självhjälp. Det är en sak att tro på all denna skönhet, det är en helt annan att internalisera den. I slutet av denna långvariga odyssey är Lauras problem mycket tydligare än någon av de lösningar som Pintilie lägger ut för henne. “; Tryck på mig inte ”; pekar på alla slags holistiska sanningar, men lämnar dem alla frustrerande utom räckhåll.

Betyg: C +

”Touch Me Not” hade premiär vid Berlin International Film Festival 2018. Den söker för närvarande U.S.-distribution.



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare