Toolkit-fallstudie: Hur Indie-hit 'Winter's Bone' kom att bli

Efter sin premiär tidigare i år på Sundance Film Festival har Debra Graniks 'Winter's Bone' fortsat hävda titeln som utan tvekan årets rinna indie framgång, tjäna $ 6 miljoner och räknar i kassan, och massiva höst utmärkelser surr för filmen och dess stjärna Jennifer Lawrence. I denna fallstudie lära dig hur Granik och medförfattaren Anne Rosellini gjorde det.



Följande profil för 'Winter's Bone' omformaterad för publicering på indieWIRE & ss Filmskapare Toolkit, är en av de filmstudier som finns i fallstudieboken som delades ut till deltagarna i denna veckas film Independent Filmmaker Forum i Los Angeles.

storleksanpassade hotell i Budapest

Regissör: Debra Granik
Författare: Debra Granik och Anne Rosellini
(baserat på romanen av Daniel Woodrell)
Producent: Alix Madigan och Anne Rosellini
Budget: Cirka 2 miljoner dollar
Finansiering: Private Equity
Produktion: 25 dagar på plats i Ozarks från februari till mars 2009
Fotograferingsformat: RÖD kamera
Screening Format: 35mm
Världspremiär: Sundance Film Festival 2010
Utmärkelser: Grand Jury Prize och Waldo Salt Screenwriting Award (Sundance Film Festival 2010); C.I.C.A.E. Pris (Berlin International Film Festival 2010)



Fallstudie för “; Winter's Bone, ”; med information från filmskaparna och med tillstånd av Film Independent.



Utveckling och finansiering

Anne Rosellini och Debra Granik (kollaboratorier om 'Down to the Bone') kom båda på manuskriptet för 'Winter ’; s Bone' i maj 2005 genom deras förvaltningsföretag Anonymous Content. De älskade båda romanen, som ligger i de fattigdomsträckta kullarna i Ozarks, som berättar om en tonårig tjej och desperat sökning efter sin dödliga far för att rädda hennes familj från återtagande. Bokens författare Daniel Woodrell hade redan haft en tidigare roman anpassad för skärmen: Ang Lee ’; s 'Ride With the Devil.'

Filmskaparna slutade med att välja manuskriptet för en kostnad i siffrorna mellan fyra och låga-fem.

Sommaren 2006 levererade Rosellini och Granik det första utkastet till manus för 'Winter ’; s Bone' till Alix Madigan, en producent på Anonymt innehåll. “; Det var ett perfekt utkast. Det var ett vackert manus strax utanför fladderträet, ”; sa Madigan.

Trots framgången för Granik ’; s 'Down to the Bone', som hade satt skådespelerskan Vera Farmiga på kartan, hade filmskaparna fortfarande mycket svårt att finansiera 'Winter ’; s Bone.' De hade budgeterat filmen till $ 4 miljoner, men de finansiärer som de närmade sig sa alla en version av samma sak: cast filmen och sedan pratar vi. Madigan sa att de ursprungligen försökte paketera projektet i en version av den oberoende filmmodellen och försökte fästa namnaktörer som skulle locka investerare. Tyvärr kunde de inte locka till sig en namnskådespelare på den punkten som skulle föra deras projekt till den platsen.

Under finansieringsprocessen gjorde Rosellini och Granik noggrann forskning i Ozark Mountain-samhället, där historien sattes. De besökte Ozarks tillsammans med sin fotografdirektör Michael McDonough som tog hundratals fotografier och samlade ett album med stillbilder som fångade regionens ande, så att investerare och annan potentiell besättning kunde granska dem och tydligt förstå historien Rosellini och Granik ville berätta. Rosellini sa: “; Det var ett mycket effektivt verktyg för att få människor intresserade av projektet. ”;

Efter att ha fått pass från mer än 25 potentiella finansiärer var filmskaparna äntligen på en avancerad nivå med en intresserad backer. Medan förhållandet var extremt positivt, hamnade individen med att dra sig ur och filmskaparna var återigen kvar utan finansiering. Men en kapitalfinansierare genom en kontakt med Rosellini ’; s och Granik ’; s gick in och gick med på att sätta upp hälften av filmens föreslagna budget och ge filmskaparna total kreativ kontroll.

Investeraren såg projektet som en mainstream-film som kunde gå över - för honom var det inte bara en mörk indie, utan innehöll en rik värld som folk skulle vilja se.

Vid detta tillfälle insåg filmskaparna att de var i en stark position och gjorde valet att skära ner budgeten i hälften och göra filmen för 2 miljoner dollar, med den enskilda investeraren i eget kapital. Det var standardavtal: när investeraren återvinner 100% av sin investering, plus en överenskommen premie, delas sedan vinsterna 50:50 mellan honom och filmskaparna.

Filmskaparna kände starkt på att kasta en skådespelerska så nära huvudpersons ålder (16) som möjligt, och “; ville inte gå in i Ozarks med bagaget från en känd skådespelerska, ”; sa Rosellini. Under deras tidiga månader med forskning om Ozarksregionen höll de samtal för sin huvudskådespelerska. I själva verket ville de att så många av skådespelarna som möjligt skulle vara lokalbefolkningen som var bekanta med Ozarks kultur och dialekt.

Casting Director Paul Schnee och Kerry Barden spelade också filmen; de slutade med att lämna omkring sex av huvudrollerna. För sin ledning bosatte sig filmskaparna på en 18-årig okänd skådespelerska, Jennifer Lawrence. Lawrence hade aldrig tagit en film, men hon hade rätt tom pojke, och hade också starka rötter i Kentucky. Hon passade perfekt.

Filmskaparna spelade en majoritet av de talande rollerna (cirka 20 av 26) från Christian och Taney County där filmen togs, cirka 45 minuter från Springfield, Missouri.

Filmen togs över 25 dagar i februari och mars 2009. Många av de viktigaste avdelningscheferna anställdes från New York, eftersom många av den lokala arbetskraften i Missouri och Kansas var mer vana att arbeta med reklam för högre priser. Men många av de stödjande besättningsmedlemmarna var lokalbefolkningen.

Festivalförberedelse och strategi

Efter produktion återvände filmskaparna till New York för att klippa filmen, med planen att överlämna till Sundance under hösten. I slutet av september 2009 lade de fram till Sundance ett klipp av filmen som var ganska nära en slutlig låst bild.

Cirka två månader senare fick de veta att Vinterns ben hade accepterats.

Vid förberedelserna för Sundance anställde filmskaparna Laura Kim som sin publicist delvis på grund av hennes starka relationer med nyckelkritiker. Hon anställdes för en fast, standardavgift under Sundance, inklusive veckorna som ledde fram till festivalen och veckorna efter. Josh Braun of Submarine fördes ombord som deras tillverkare ’; s rep för en standardprocent (ej upplyst, men producentens representanter tar vanligtvis mellan 5% och 15%) med ett tak på utgifterna och ingen förskottsavgift.

På jakten på en utländsk försäljningsagent avvisades de sju gånger före Sundance och var tvungna att delta på festivalen utan en.

Även om de inte hade några stjärnnamn att marknadsföra, var 'Winter ’; s Bone' i tävling, vilket betyder att alla skulle se filmen. Lauras Kim strategi var att hålla filmen under omslagen och låta publiken upptäcka den själva. Kim hoppades att få bra recensioner och få filmen att stå fram som kritiker ’; favorit.

“Winter ’; s Bone” hade premiär på den enorma Eccles-teatern till ett stort publiksvar. Efter att ha fått blandade reaktioner mot filmen från producenterna ’; reps och försäljningsagenter före Sundance, filmarna blev lättade och förvånade positivt över att de omfamnades av publiken under festivalen.

Försäljning och släpp

“; Ärligt talat tror jag inte att det fanns en strategi för försäljning eftersom jag fick höra att försäljningen inte inträffade på Sundance längre om du inte hade en komedi som Napoleon Dynamite, ”; sa Rosellini. Åtta månader gravid vid den tiden deltog hon inte på festivalen, men givetvis bjudit köpare oväntat på filmen.

Efter premiären var det intresse från distributörer: några lågbollerbjudanden och andra som filmskaparna tog mer på allvar. När festivalen fortsatte Roadside-attraktionerna, som kom in mycket tidigt med ett passionerat intresse, var den köparen som filmskaparna tog på allvar.

Den andra fredagen gjorde Road Attraktioner ett erbjudande som skulle löpa ut dagen efter kl. 12.00, en tidsfrist som de tyckte var äkta. “; Köpare har en viss summa pengar att spendera på en festival. Om de inte kommer att få din film kommer de ’; försöka köpa en annan, ”; sa Madigan. “; Jag tror att du måste ta dessa saker på allvar. ”;

Redan lutade mot Roadside-attraktioner förhandlade filmskaparna och Josh Braun med dem vid middagstid den lördagen, precis innan Festival Awards-showen. Fyra timmar senare kom ett annat erbjudande in som nästan fördubblat Roadside-erbjudandet. Detta kom från en distributör som hade visat litet intresse innan Sundance, men vars representanter hade visat sig svårfångade och ovilliga att träffas under festivalen.

affisch fest 2016

Rosellini, Granik och Madigan diskuterade situationen och kallade deras investerare, eftersom de var i konflikt. “; Plötsligt i sista minuten för att få detta erbjudande när de inte hade tid att faktiskt träffa oss … det kändes bara fel för alla, ”; sa Rosellini. “; Om de inte kan sitta ner med oss ​​ansikte mot ansikte, vad ’; s kommer det att bli att jobba med dem? ”;

I slutändan gick de med sin tarm och signerade med Road Attraktioner, och kände att deras passion för filmen var äkta och att de kunde ha ett fruktbart arbetsförhållande med dem för att ta fram filmen. För låga sexsiffror tog Roadside attraktioner alla nordamerikanska rättigheter (inklusive teatraliska, VOD och digitala) i 15 år. De åtog sig att spendera 500 000 dollar i P & A-kostnader, med eventuella utgifter över detta belopp som kräver godkännande från filmskaparna. Josh Braun slutförde affären med Roadside & Howard Cohen och Eric D ’; Arbeloff.

Roadside attraktion ’; s strategi efter Sundance inkluderade att filmen spelades i cirka åtta till 10 regionala festivaler för att samla press och hjälpa till med den efterföljande teaterkörningen; dessa festivaler inkluderade Chicago, Boston, Florida, San Francisco och Seattle. De kände att 'Winter ’; s Bone' skulle dra nytta av en utsläpp från försommaren som motprogrammering mot de många sommarblåsorna.

Vägarna betonade filmens thriller-tema och klippte en mycket effektiv trailer. “; Det fanns en stor berättelse och en universalitet av känslor som låg till grund för den berättelsen, ”; sa Madigan.

Det första teateravtalet inkluderade två städer - New York och Los Angeles - för öppningshelgen. Vägarna lovade 25 marknader, öppnade på fem och utökades långsamt till mindre marknader fyra till åtta veckor in i loppet. På grund av det positiva svaret från publiken och starka recensioner i Entertainment Weekly, USA Today, och mer, bestämde de sig dock för att dra nytta av den toppande nationella press-surr som de tyckte att de aldrig skulle bli tillgängliga för dem igen. Inom två veckor efter öppnandet i NY och LA, utvidgades 'Winter ’; s Bone' till mindre marknader för att spela på över 130 skärmar, ofta i städer som såg mycket få indiefilmer på sina lokala teatrar.

Från och med detta skrivande (september 2009) fortsätter filmen starka mer än 16 veckor efter sin öppningshelg i juni, och har redan tjänat mer än 6 miljoner dollar i kassan. Det spelar fortfarande på över 100 skärmar.

Filmskaparna upplever att framgången inte bara beror på berättelsens kvalitet, utan för att Roadside förutsåg motivets potential och dess förmåga att nå tittare över hela landet. Filmmakaren Gregg Araki konstaterade att han “; inte hade sett en värld så ovanlig som den här filmen “Avatar.” ”;

Vägsattraktioner har också erbjudit teaterbonusar som erbjuds filmskaparna när vissa kassamärken är uppfyllda (ges till $ 2, $ 4 och $ 6 miljoner).

Utländsk försäljning

På Sundance tecknade de också med Fortissimo Films som utländskt försäljningsföretag. Filmskaparna hade skickat filmen till Fortissimo före Sundance men hade inte fått något åtagande från dem. Varje annan internationell försäljningsagent Rosellini och Madigan hade närmade sig hade gått men Fortissimo som tycktes vänta på att se vad svaret var på Sundance.

I september 2010 öppnade filmen i Storbritannien och gjorde mycket bra. Fortissimo har sålt större delen av Europa och filmskaparna har redan börjat se pengar tillbaka från dessa försäljningar. De hoppas kunna fortsätta se mer avkastning när utländsk tv och teaterförsäljning kommer in. ”Winter ’; s Bone” spelades också på Berlin International Film Festival och Deauville American Film Festival.

DVD: n släpptes den 26 oktober 2010 genom Lionsgate.

Filmskaparna är nära att bryta även med de pengar som spenderades på deras amerikanska teaterrelease, delvis på grund av att de höll P & A-kostnaderna nere, och marknadsförde filmen genom pressintervjuer och bra recensioner.

Råd från filmskaparen

“; Kortfattat råd: välj vem du arbetar med, ”; sa Rosellini. “; … Du ’; du är mer samvetsgranna när det gäller att hålla sakerna friska och på ett bra utrymme om du &8217; startar där. ”;

Madigan lade till, “; Anne och jag gick igenom den här filmen tillsammans och det var en glad upplevelse, men den hade sina stunder. Det är fantastiskt att vara där med någon du respekterar och beundrar och har tillgivenhet för. ”;



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare