SXSW-granskning: 'Pojken' är den kyliga början till berättelsen om en psykopat

'Ingen kommer någonsin tillbaka hit', säger nio år gamla Ted Henley (Jared Breeze) till sin far John (David Morse) i 'The Boy', med hänvisning till den isolerade ökenmotellet där Craig William Macneills skrämmande 1989-set thriller äger rum. Det är en lämplig sammanfattning av den mörka, purgatoriska kvaliteten som genomsyrar varje scen i Macneills debutfunktion. Anpassad från ett kapitel i Clay McLeod Chapmans bok 'Miss Corpus' från 2003 (och producerad av Elijah Woods SpectreVision-etikett) utforskar barndomen till en blivande Norman Bates-liknande psykopat som drivs till mordiska extremiteter i tonåren. Detta är knappast en spoiler med tanke på den sjukliga oundvikligheten i varje scen, men Macneills eleganta behandling av materialet håller sitt centrala mysterium i spelet, med den påtagliga spänningen härledd från hur och när unga Ted äntligen kommer att knäppas.



LÄS MER: Indiewire SXSW Bibeln 2015: Varje recension, intervju och nyhetsartikel publicerad under festivalkörningen

Uppförd solo av sin far efter hans mammas avgång innan filmen börjar, Teds begränsade världsbild förbättras av arvet som omger honom. Tillbringar sina dagar i det karga landskapet som omger samma Motell som började av farfar, har Ted liten anknytning till resten av världen bortsett från de slumpmässiga ansikten som kommer och går. Dessa flyktiga besök ger honom knappt mycket av ett socialt liv, men saker börjar förändras med ankomsten av den inåtvända William (Rainn Wilson, hans vanliga komiska tendenser begravda i nedsänkta drag och ett oskött skägg). William's plötsliga ankomst efter en bilolycka i sena kväll skapar ett nyfiknt förhållande mellan den mystiska figuren och den unga pojken, vars far regelbundet säger honom att inte bry sig om kunderna.

bästa senaste filmfilmer

Icke desto mindre tar William ett faderligt intresse för Ted och förstår inte helt barnets förkärliga onda beteende. Medan det förhållandet går söderut, knyter Ted också ett märkligt band med ett barn på sin egen ålder vars familj går igenom. Under var och en av dessa omständigheter antyder 'Pojken' upprepade gånger Teds onda potential genom att betona hans naivitet - oförmögen att förstå hur man bildar verkliga band med nya bekanta, han förhåller sig till människor runt omkring honom som om de är glänsande nya leksaker. Men Ted hänför sig till dessa människor på det sätt som vissa barn betraktar myror genom ett förstoringsglas, och det finns knappast noggrann granskning av hans beteende för att avskräcka honom från den vägen.

Medan vissa av implikationerna kring Teds spirande galning är lite för uppenbara, bibehåller 'Pojken' en gripande känsla av atmosfärisk rädsla som antyder Teds psykologiska obehag med sitt konsekvent allvarliga uttryck. I pantheonet med läskiga skådespelerska skådespelare framträder Breeze för en fokuserad intensitet som aldrig verkar mindre än äkta och fullständigt hypnotisk, precis som miljön som omger karaktären.

Filmens konsekventa allvarliga ton hotar ibland att kväva den dramatiska drivkraften, men Macneill övervinner några av de mer slöta sträckorna genom att konstruera en uppslukande audiovisuell upplevelse där Teds tankesätt dominerar nästan varje scen. Med hjälp av den tyska kompositören Hauschkas minimalistiska poäng och filmfotograf Noah Greenbergs bredbildsfilm, levererar 'Pojken' en lyrisk kapsling av en främmande miljö som lika bra kan vara post-apokalyptisk.

Men Teds värld existerar knappt i första hand, och därför är uppkomsten av hans maniska disposition gradvis meningsfull - med sin melankoliska, hårt dricksande far som sin enda moraliska kompass är det bara en tidsfråga innan han tar saken i sina egna händer . Macneills manuskript (samskrivet av Clay McCleod Chapman) utarbetar på ett subtilt sätt de trasiga detaljerna som är ansvariga för Teds mani med en dimmigt poetisk underdrift som är värd Cormac McCarthy. 'Vi kör ett dött motell,' berättar John för Ted vid ett tillfälle. 'Dessa vägar vet inte det ännu.'

Men det förändras säkert när Ted tar kontroll under det fruktansvärda klimaxet, ett brinnande klimaks där pojken hämnar honom på vissa orörliga klienter med djävulskt förtroende. Den läskigaste aspekten av 'The Boy' är i vilken utsträckning Macneill gör det möjligt att sympatisera med den oroliga huvudpersonen - även om dess spökande slutskott antyder de skräcker som ännu kommer.

Viggo Mortensen oscar nomineringar

Betyg: B +

'The Boy' hade premiär denna vecka på SXSW Film Festival. Den söker för närvarande U.S.-distribution.

LÄS MER: Elijah Wood talar ‘A Girl Walks Home Alone at Night’ & Lionsgate Pick-Up ‘Cooties



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare