Sundance 2013: Hur producenterna Ron Yerxa och Albert Berger hittade deras “Sweet Spot”

Följande är texten till huvudadressen levererad av Ron Yerxa och Albert Berger vid den årliga Sundance Film Festival Producers Brunch Sunday, 20 jan. De är producenterna av 'King of the Hill', 'Election', 'Cold Mountain, ”“ Little Miss Sunshine ”,“ Little Children ”,“ Ruby Sparks ”och“ The Nödvändig död av Charlie Countryman, ”som kommer att ha sin världspremiär måndag 21 januari på Eccles Theatre.



-------------

Ron Yerxa: Good Morning Sundance-kamrater och diverse vänner



Vi är så tacksamma att Sundance har skapat denna vackra ceremoni för att hedra vårt 20-årsjubileum som partners i Bona Fide Productions.



För att vara helt transparent är detta inte vårt 20: e år, det är mer som 21 eller 23 beroende på hur du räknar. Men vårt anslag till denna händelse överensstämmer med det centrala temat i dagens tal: 'Producenter gör unikt det bästa av de möjligheter som vi ges.' Så ge eller ta ett par år, det här är vårt 20-årsjubileumsfest, och Det är den enda vi någonsin har haft - så tack Sundance Institute.

Vi är här i dag för att inte beklaga den nuvarande situationen för producenter som offer för marknadskrafterna och skenande teknik. Istället erbjuder vi en alternativ tolkning - att vi producenter är de oroliga jättarna i den framväxande filmskapande världen - som förkroppsligar de beundransvärda egenskaperna med flexibilitet, spontanitet och motståndskraft.

berlin syndrom (2017)

Det är sant att vi kastas in i den grymma sekulära världen utan ett säkerhetsnät. Och ändå mot all fragmentering och nedskärning skapar vi hela tiden dramatiskt innehåll. Den franska existentialistfilosofen Jean Paul Sartre tänkte kanske på den oberoende producentens ensamma kamp när han skrev: 'Mannen är inget annat än vad han gör av sig själv.'

När Anne och Michelle bjöd in oss hit kunde vi inte tänka oss att komprimera våra tankar om filmbranschens omvandling under de senaste två decennierna till bara 50 minuter. Sedan informerade de oss försiktigt om att vi har fått 8 minuter.

Med tanke på denna drakoniska tidsbegränsning kommer det rika utbudet av specifik och användbar information om nya finansieringsmodeller och VODs framtid som vi hade planerat att presentera här istället att inbäddas i versionen av detta föredrag som kommer att publiceras på Indiewire någon gång snart.

Men för nu, och eftersom det är söndag, vill vi ta upp en personlig fråga som ingen har ställt: “; Vilka är de känslomässiga och filosofiska principerna som har riktat oss under de senaste 20 åren '>

Bara för att bryta ner det ur ett statistiskt perspektiv är det 50% tillväxt - över 2% per år - precis under inflationstakten. På en sorglig anmärkning har våra avgifter inte lyckats hålla jämna steg.

hämnare slutspel suger

Albert kommer nu att ta dig igenom en smärtsamt förkortad översikt över de senaste tjugo åren för att illustrera några av dessa vägledande principer.

Albert Berger: Tack för din varma introduktion, Ron. För att vara exakt hade Bona Fide Productions sin början på Sundance Film Festival 1989 just denna dag för 24 år sedan. Ron och jag hade just tagit beslutet om att slänga in vårt parti som producenter. Jag hade varit manusförfattare och Ron en studiochef. Vi anlände till Sundance med ett kvasi-legitimt projekt i handen, Toby Woolfs memoar 'This Boy's Life.'

Jag säger kvasi-legitimt eftersom vi inte har exakt rättigheterna till “; This Boy ’; s Life. ”Ron och jag gick till en bok som läste ett par veckor innan Sundance och bad Toby om tillåtelse att försöka sätta upp sin bok . Han tillåtet oss nådigt att ge det en gång - åtminstone tills någon gav honom ett rimligt erbjudande. Jag antar att han tänkte att han inte hade något att förlora genom att låta oss handla boken.

Så där var vi på Sundance - blivande producenter beväpnade med ett projekt. Det var strax före klockan 22 på festivalens första söndag, och Ron och jag försökte komma på en fest med bara en biljett mellan oss. En av oss gick in, fick vår hand stämplad och gick snabbt ut och försökte den gamla &gdquo; gnugga stämpeln på den andra killen ’; s hand ”; rutin. Partysprickaren roade inte och vägrade att släppa in oss.

Som ödet skulle ha det, befann vi oss tvärs över gatan från Prospector och beslutade att ta en chans på en film. Det råkade vara den allra första visningen av “; sex, lögner och videoband. ”Det fanns 50 personer i publiken. Filmen började och vi blev fascinerade. Vi hade ingen aning om vem regissören var. Men du kan genast säga att det här var en riktig filmskapare, helt på hans spel. Det fanns övertygande felaktiga karaktärer. Det var personligt och filmiskt. Mest anmärkningsvärt sovnade Ron inte.

I frågorna och svaret efteråt visade jag min marknadsföringsfärdighet genom att insistera på att titeln “; kön, lögner och videoband ”; skulle aldrig fungera och behövde ändras omedelbart. Efter visningen manövrerade vi oss igenom en massa välviljare för att gratulera regissören Steven Soderbergh. Vi presenterade oss och berättade för honom om 'The Boy's Life.' Han sa att det låter mycket som en bok han alltid ville göra i en film som heter 'King of the Hill.' Vi enades om att fortsätta prata.

bröllopsfilmer 2016

I slutet av veckan ligger “; kön, lögner … ”; hade blivit en sensation, och Steven jagades genom snöbanker på Main Street, alla desperata efter att höra om sitt nästa projekt. Under kaffe uttalade Steven på något sätt en vilja att arbeta med oss. Ron och jag läste “; King of the Hill ”; och hade goda förnuft att ändra riktningar och förfölja boken Steven ville göra. Universal steg upp för att utveckla “; King of the Hill. ”Plötsligt var Ron och jag producenter med en studiofilm.

När vi tittade tillbaka var det många aspekter av Sundance '89 som formade och definierade vår väg. Under våra tidiga dagar hade vi inte en track record och ingen skulle skicka oss skript, så vi specialiserade oss på böcker som “; This Boys Life ”; och “; King of the Hill ”; som var otydliga eller hade glidit igenom sprickorna. Vår senare film “; Val ”; baserades på ett opublicerat manuskript som satt i författaren Tom Perrotta & ss skrivbordslåda eftersom publiceringsvärlden hade ansett det hopplöst fångat mellan litterär och ung fiktion. “; Cold Mountain ”; hade vidarebefordrats av varje studio i stan innan vi hämtade den på Book Soup. Det gick upp för oss att du inte behövde en utvecklingsfond för att handla material och etablera dig som producent. Du behövde inte rättigheter. Om du läste en bok som du gillade och det inte var många som tävlade med dig, var allt du behöver göra att ta reda på hur du kan anpassa dig till rätt partner eller en ny filmare. År senare skämtade Soderbergh att när vi berättade för honom att vi ägde den här pojken &ssquo; s liv, han insåg inte att vi menade att vi bara ägde en kopia av boken.

Att se en oberoende film på Sundance av en första gången filmskapare, ansluta sig till dem och samarbeta om deras första studiofilm var ett mönster som Ron och jag upprepade många gånger efter “; King of the Hill. ”Vi såg Citizen Ruth ”; här och ansluten till Alexander Payne för att göra “; Val ”; på MTV / Paramount. Vi såg “; I sovrummet ”; här och senare tillsammans med Todd Field för att göra “; Little Children ”; på New Line. Vi dras både till stora och små filmer men vår söta plats har varit i sömmarna mellan de oberoende och studiovärldarna.

Kanske den största lektionen vi lärde oss på Sundance 1989 var att den inte alltid går som du förutser men att det kan vara bra. Med andra ord, du dyker upp på Sundance, du kastas ut från en fest, du ser en bra film och plötsligt är allt möjligt.

Ron Yerxa: Tack, Albert. Den resan var så livlig att jag nästan känner att jag var där.

willem dafoe antikrist

Nu för att lägga till några fler gravitor. Jag skulle vilja beskriva en epifan baserad på en aktuell händelse nyligen medan vi körde från Omaha flygplats till vårt läge i landsbygden i Nebraska mitt på natten. Vi stängde av motorvägen för att ta en öl och när vi kom tillbaka på vägen, skällde det inbyggda GPS-systemet i vår hyrda Ford Escape oss genom att säga att vi hade gått av vägen och måste vända och gå tillbaka. Men eftermarknaden Tom Tom GPS som levererades som en säkerhetskopia började omberäkna omedelbart och sa: ”Fortsätt, Old Man. Det finns ett annat sätt att komma dit. ”Det var både en livslektion och ett lätbart ögonblick för vårt samtal idag: 1)” Det finns aldrig ett behov av att vända tillbaka, ”2)” Det finns alltid ett annat sätt att komma dit så länge du vet vart du ska, 'och 3)' Varje fel sväng ger en ny möjlighet. '

Så låt oss fira vår spontanitet och motståndskraft och förmåga att beräkna snabbt igen och lära av även de mest vardagliga upplevelserna. Vi är frie sprit frigjorda från företagens begränsningar, med deras ansträngande chefer och själskrävande kostnadskonton. Varför flyga First Class när du kan ta med egna blandade nötter?

Med varje film vi gör och hur vi gör den svarar vi på vårt eget samvete. Våra filmer kan öppna dörren till en fräsch, befriande vision eller slå den stängd med lite trött socialpornografi. Vi är de nya 'existentiella krigare för företagare' ”; - åtminstone tills folket ovanpå Deer Valley vaknar och stiger nerför berget för att gå in i våra drömmar och kräva en 'producerad av' kredit.

Albert Berger: Vi vill ge ett särskilt erkännande till våra kollegor från “; Den nödvändiga döden av Charlie Countryman, ”många som är här i dag. Du dök upp i Bukarest med en kärlek till projektet, en stark synvinkel och en önskan att göra en film som betyder något. Du förstår verkligen vikten av att hänga samman genom alla de oförutsägbara vändningarna som en film kan ta och att i slutändan kommer något bättre ut av det. Det var en spännande upplevelse som Ron och jag aldrig kommer att glömma. Vidare till vår premiär!

När filmbranschen skiftar och förändras runt oss, fortsätter Ron och jag att koppla av och försöka vårt bästa för att följa våra principer, några som vi snubblat på den första 'Bona Fide Sundance.' Vi tror att publiken är viktig. Filmer är ett dyrt förslag, och vi uppskattar mycket det kollektiva svaret på våra berättelser. Men vi vill inte fixera ett utländskt säljparadigm, som begränsar dina val till samma smala grupp skådespelare och främjar en homogeniserad filmkultur för cookie-cutter. Vårt mål är att skapa personliga filmer för en publik. Vi vill inte slösa bort din tid. Det är en ära att producera filmer, och vi tar jobbet mycket på allvar.

Ron Yerxa: Vi kan inte tacka de generösa människorna i Sundance för att vara medresenärer på vår resa. Mer än de flesta i rummet ser vi fram emot år 2033, då vi hoppas bli ombedda att tala här igen - vid banbrytningen av Sundance Assisted Living Facility. Fram till dess, låt oss komma ihåg Jean Paul Sartres ord och omfamna den optimistiska spontaniteten i Tom Tom GPS-systemet - och kämpa vidare som stolta kamrater och konkurrenter!



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare