Recension: 'En stavning för att förhindra mörkret' är en cerebral möte av filmisk typ

Ben Russell och Ben Rivers ta en akademisk inställning till filmskapande, vilket gör deras samarbete, 'En stavning för att avvärja mörkret, ”Antingen en av årets mest intellektuellt engagerande filmer eller en upplevelse full av kramper, fidgeting och ögonrullning, beroende på vem som pratar. I vilket fall som helst är detta en film som åtminstone borde göra att man uppskattar filmens allomfattande bredd och som mest väcker djupare tankar om transcendental existens i samband med naturen och människans idé. Om ord som 'sublim', 'transcendens' och 'etnografi' får dig att lugna av frustration, vad Russell och Rivers försöker komma hit kommer inte att intressera dig på det minsta, och du kommer att krampa, fidget och rulla ögonen. Men vi slog läger på den andra sidan av det staketet. 'En stavning för att avvärja mörkret' har inte bara den största titeln på någon film i år, det är också årets största exempel på arthouse-film genom hur det betraktar mediet som både gränslös konst och heligt hus.



Tre lika delar sammanfattar filmens hela. Innan vi kommer till dem, emellertid, en 360-graders, långsamt brinnande pan av en skog sjö imponerar skärmen med sin mystiska närvaro. Det är en stämningssetter, okej. Återspeglar träden från sjöns yta, fångar ett ögonblick som varken är dagsljus eller mörker och blinkar bilder av en triangel, slösar denna prolog inte tid på att markera filmens intressen i den primitiva tystnaden hos kvotian, ett intresse som kommer att undersökas genom ett rent filmiskt omfattning. Att starta den första akten (men med filmens poetiska karaktär, ett mer lämpligt begrepp skulle vara 'strofe'), är ett segment i en estisk kommun. Kameran följer ett litet kollektiv av människor (vissa med familjer, andra söker kärlek, alla mycket en del av en enda organisme) när de går, pratar, bygger, sover, tvättar, skapar, delar, diskuterar, lever. Av konversationerna får vi glimtar av några som är mer intressanta än andra, men den observativa inställningen gör det enkelt att uppsluka. Dessutom är mer än en konversation antingen fascinerande eller rolig (lyssna på 'fingret i rövhålet' -historien) och hela segmentet bör ha några förutbestämda slutsatser om livet i en kommun som med rätta hindras.

Av de olika människorna i det första avsnittet framträder man som en omedelbar outsider, en man med afrikansk anständighet bland skönhåriga, vita ansikte européer. Han är faktiskt huvudpersonen till 'A Spell', spelad av Brooklyn-baserad musiker Robert A.A. Lowe (hans scennamn är lavar i verkliga livet), men detta realiseras först efter det andra segmentet börjar eftersom kameran aldrig signalerar honom i den första delen. Den här namngivna hjälten talar inte ett ord, och det andra segmentet ser honom haka upp i en övergiven stuga, någonstans i någon skog som lika väl kan kallas ingenstans. Har han lämnat kommunen för att söka ensamhet? Är han samma karaktär? Man får intrycket att Rivers och Russell leker med dessa berättelsekonventioner men helt ointresserade av dem. Snarare får de sina kontemplativa kinematografier att ta centrum i detta högtidliga segment, vare sig ute i vildmarken eller inuti stugan, full av borttagna materiella ägodelar. Genom en handling full av ritualism, som är för transfixerad för att bli bortskämd i denna recension, svänger det tredje segmentet in.

Den tredje delen tar kakan enligt den här författarens åsikt. Vår Everyman befinner sig nu som en del av ett norskt Black Metal-band, tjutande en oskiljbar primär låt, i någon svagt upplyst källarinställning. Rivers och Russell väljer att filma detta segment på ett långt tag, med kameran svänga runt bandmedlemmarnas animalistiska närvaro, svettpärlor rullande av mörkt målade ansikten, och mot publiken, tysta observatörer som verkar meditera så mycket som lyssnande. En kombination av ljud, kamerarörelse och en gåtfull aura byggd runt bandet (utan tvekan hjälpt av Lowes fängslande uppträdande) gör att denna Black Metal-sektion känns den mest andliga och verkligen transcendentala av alla tre. Och det kommer från någon som inte anser sig vara en fan av Black Metal, så det är helt klart något annat som händer här.

Russell och floder har skapat en konstig, livfull sak. Det är en film som tigger mycket om att bli upplevd i en teaters mörker och är kanske bara andra till Jean-Luc Godard'S'Adjö till språket”Som årets konstfilm som innehåller behovet av en stor skärm utan att ta till vackert CGI. Genom att kontrollera kinematografin, redigeringen och riktningen, har Russell och floder tagit fullständig kontroll över den typ av upplevelse som 'En stav till Ward Off the Darkness' önskar bli. Att det är mer intressant att tänka på än att sitta igenom är ett hot (mestadels i mittenavsnittet där takten tar några märkbara steg tillbaka) som säkert går förbi upplevelsen om tittaren blir sugad in i filmens filosofiska övervägande.

Medan Godard leker med idén om 3D bokstavligen, är den här filmen en av årets mest tredimensionella filmer på grund av parallaxeffekten. Alla tre segmenten, från det sätt de behandlar huvudpersonen till det sättet de filmas, får olika betydelser när de ses från olika vinklar och avstånd. I en bransch som gör sina största pengar från superhjältar, leksakslinjer och tonårromaner, förbehåller filmer som 'A Spell' de mest av mörka hörnen. Men om du befinner dig dragen mot dessa hörn, och i humör för ett cerebralt möte av den filmiska typen, ger 'A Spell' sitt stora titelns löfte. [B +]



bästa marlon brando filmer


Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare