Recension: 'Orange är den nya svarta' säsong 3 är Netflix mest kraftfulla och vackraste gåva till kvinnor ännu

http://v.indiewire.com/videos/indiewire/Orange_is_the_new_Black_3_Trailer.mp4
När jag gräver in i en ny säsong av 'Orange är den nya svarta' är min favoritdel de första fem minuterna av varje avsnitt, eftersom det blir klart vilken karaktär som kommer att vara i fokus för denna del. Seriens 'Lost' -liknande struktur - i stort sett tar chansen att fokusera på en av de fångar eller anställda i Litchfield Penitentiary - innebär att när Regina Spektor är klar med att sjunga över showens öppningskrediter, är vi på gränsen till lärande mer om Boo, eller Chang, eller Norma, eller något annat idiosynkratiskt folk som vandrar i fängelse på jakt efter lite lycka. Naturligtvis är lyckan brist på ett federalt fängelse - men det betyder inte att det är omöjligt.



sons of anarchy spinoff släppningsdatum

LÄS MER: 'Orange är den nya svarta' för att tävla som drama vid Emmys 2015; TV Academy förnekar Netflix-framställningen

Och det är en av de mest spännande sakerna med 'Orange', som går in i sin tredje säsong ett lugnt, självförtroende och ändå djupt emotionellt odjur. En show som ursprungligen skapades på baksidan av en berättelse fylld med vitt privilegium - 'vad händer när en vacker vit kvinna från överklassens bakgrund måste gå i fängelse med de icke-vita människorna och de fattiga?' - 'Orange' har nu avlägsnade det bort till den punkt där Piper, i slutet av säsong 3, ibland nästan är en eftertanke till den primära historien som berättas. Under säsong 1 var 'Orange' Pipers berättelse. Här i säsong 3 tillhör ”Orange” alla. Och det är mycket förbättrat för det.



Medan viktiga medlemmar i rollen byts ut på olika säsongspunkter för att tillgodose det faktum att de har hittat fler högprofilerade jobb på andra shower, skapar skaparen Jenji Kohan och teamet att genom att låta säsongen vara den mest inkluderande ännu, med bara en eller två huvudpersoner som får upprepade flashbacks för att förklara hur de hamnade i fängelse. Istället får fanfavoriter som Big Boo (Lea DeLaria) och Chang (Lori Tan Chinn) sin tur i rampljuset, vilket påverkar resultatet.




Dessutom fungerar både de första och sista avsnitten av säsongen som omnibus tittar tillbaka på hela panoramat av karaktärer, kämpar med deras relationer med moderskap och gud - vilket bekräftar showens status som en av de mest mångsidiga och mänskliga serier som körs idag. Ras, ålder, utseende, sexualitet - spelar ingen roll. Vad som är viktigt är samma typ av existentiell kris som undergräver all den stora tv som vi har sett nyligen: En sökning efter mening under oförlåtande omständigheter.

Under säsong 3 är personen för vilken denna sökning verkar minst påverkande Piper, för vilken bristen på centralt fokus betyder en karaktärisering som saknar komplexitet - hon har en berättelse, men en som inte är lika intressant eller djup som några av de andra, inklusive Sophia (Laverne Cox) och Gloria (Selenia Leyva) stövlar i huvuden när de försöker föräldra sina söner från fängelset, eller Red (Kate Mulgrew) som försöker få tillbaka sin en gång förlorade myndighet i ekosystemet i Litchfield.

Skådespelande har Schilling några powerhouse-ögonblick, inklusive ett särskilt minnesvärt och roligt tal när hon rekryterar fångar till sitt senaste schema. Men 'Orange' fans som gillar att säga att Piper och hennes problem är den minst intressanta delen av showen (och lita på mig, det finns horder av dem på Tumblr) kommer att upptäcka att säsong 3 i stort sett håller med dem.


Ett av showens största kreativa beslut när säsongen fortskrider är en förändring i ledningen bakom Litchfield, vilket resulterar i att föreställningen tappar sin underström av kritik om de politiska och sociologiska inslag som har lett till USA: s nuvarande straffsystem, och flyttar det till en allmän debatt om privatisering av sociala tjänster.

Det visar sig att 'Orange' är mer skicklig på att skildra och / eller håna företagsstruktur än vad det handlar om att hantera de mycket större socioekonomiska frågor som har drivit så många lägre klasser och minoriteters människor i kriminalvården. Det beror antagligen på att det är mycket lättare att attackera stora företag, vilket gör det renare men mindre subtilt. Mike Birbiglia är emellertid perfekt som den intetsägande representationen av fängelsets nya företagstillsyn, som är långt ifrån olöst i slutet av säsongen.

Vilken konstig säsong det är. Planer faller isär. Förtroenden blir svikade. En ny religion grundas. Ett erotiskt mästerverk skrivs. Och överallt visas konstiga och vackra vänskap. Att gå till fängelset gör konstiga sängkamrater, i världen av 'Orange', och en av showens mest grundläggande nöjen är att se karaktärer som unapologetically Butch Boo och den en gång homicidally-återfödda Christian Tiffany (Taryn Manning) utveckla ett djupt band. Vi tittar på TV-program för karaktärerna. Vi stannar med dem för relationerna.


Allt fungerar på ett något höjt plan, ett som säkerställer att showen är den mest dramedy-ish dramedin på TV, och en som säkerställer att 'Orange' inte är för alla. Men för dem som älskar den här världen är den verkligen beroendeframkallande.

Frågan som rinner genom mitt huvud, varje gång jag sätter mig ner med 'Orange', är denna: Varför är det så att en show om kvinnor i fängelse är en så kraftfull kapsling av hur grundläggande fakta som kärlek och sex och makt och rädsla formar liv? Och det beror verkligen på mångfalden i de liv som visas på skärmen, särskilt hur mästerskapen kvinnor som inte ser ut som dess marquee stjärnor.

En ny skiss 'Inside Amy Schumer' innehöll en kvinnlig detektiv vars oförstörande utseende gjorde henne bokstavligen osynlig för människorna omkring henne; det är en känsla som många kvinnor kan identifiera sig med, en känsla som det är lätt att klämma fast vid varje avsnitt. Inom fängelsesystemet - ett system som medvetet är utformat för att undanröja individuell identitet, sublimerat självvärde - blir det en kraftfull sak att se kvinnor kämpa för att definiera deras värde. Att tro att de har något värde alls, att de har autonomi över sina kroppar och val.

En sen-säsongsepisod med fokus på Doggett visar sig vara en av de mest hjärtskärande i serien ännu - inte för att den har ett av programmens mest grafiska ögonblick av sexuellt våld, utan på grund av den här scenen, där Doggett upplever en lite äkta lycka. ”Är det det de skriver låtar om?” Frågar hon förvånad. Det var något hon inte förstod att hon någonsin kunde ha. Något hon inte ens trodde att hon förtjänade att kräva.

Till och med i avsnitt med bakhistorierna i showens manliga karaktärer är ”Orange” en show om kvinnor - en show som är så kraftfull eftersom den ropar mot idén att en enda ”stark kvinnlig karaktär” är lika med mångfalden. Det finns kvinnor som föredrar att vara osynliga, och kvinnor som kräver att bli sett, och kvinnor som bara vill komma igenom dagen. Ibland gör de misstag som landar dem i fängelse. Men 'Orange' finner skönheten i dem, även i deras mest avrivna och fula stunder. Eftersom 'Orange' ser till att de ses.

Betyg A-

LÄS MER: Varför 'Orange är den nya svarta' är skyldig allt till dess fans



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare