ÖVERSIKT: Livet är vackert igen: Italiens inaktuella 'Bröd och tulpaner'



ÖVERSIKT: Livet är vackert igen: Italiens inaktuella 'bröd och tulpaner'

av Scott Foundas


(indieWIRE / 07.26.01) - En italiensk kvinna, Rosalba (Licia T-shirt), på semester med sin familj, blir kvar vid en vilopaus och i stället för att gå igen med sin man och två söner, bestämmer hon sig för att hemma hem. Längs vägen blir hon sidospår i Venedig och bestämmer sig på ett oförklarligt sätt att hålla sig kvar ett tag och bo på en isländsk maitre d '(Bruno Ganz) och landa ett jobb som assistent till en grönklad gammal blomsterhandlare (Felice Andreasi). Det är den underhållande uppsättningen av Silvio Soldini'S'Bröd och tulpaner, ”En film som adopterar, med oroande komfort, vad som har blivit något av en beprövad och sann filmformel: Den medelålders, gifta kvinnan som på något sätt blir så tuff i sin vardag att hon måste börja med en komiker / romantiskt äventyr av självupptäckt.

Är det vad 'Thelma & Louise”Har gjort? Denna uppfattning att varje gång vi ser en kvinna i närheten av 40, med man och barn på slep, borde vi omedelbart anta kvinnan vara eländig och hennes familj tacksam för sitt osjälviska stöd? Visst är det intrycket 'Bröd och tulpaner' ger, knappt pausar för att presentera oss för kvinnan eller hennes man eller hennes barn innan de plötsligt bryter deras band. Och det som verkligen är besvärande med allt detta är den självmässighet som Soldini tränar vidare med, säker på att han har träffat det perfekta fodret för en fantasi och escapist-romantik.

Detta kan fungera för vissa: publiken som jag visade filmen med,
bestod främst av medelålders och äldre kvinnor, applåderade vid avslutningen.

Men för dessa ögon är det lite här som är autentiskt komiskt eller romantiskt, och det är lite att berömma om en film som så ospektakulärt spelar ut enligt ett slumt, förutfattat mönster. Om det finns en ljus plats här, är det utseendet på Bruno Ganzs namn i filmens öppningstitlar - vit typsnitt mot en oskyldig svart bakgrund innan vi vet vad vi är i kö för.

Och när Ganz framträder, som Fernando, Maitre d ', är han utsträckt och tappad av tid och missnöje. Det är en signaturfysiognomi, något som en stor skådespelare kan dra av även när man får kibbles och bitar att arbeta med. Filmen ber Ganz att utföra en serie av ungefärliga uppgifter: att spela blyg, förkylning, gruff; att handla självmord; och att inrymma en djup ”hemlighet” som naturligtvis förklarar hans ”excentriska” beteende. Allt detta förmedlas av Soldini genom en serie hemskt iscensatta, didaktiska pantomimer (Fernando kopplar bort en repslinga från taket i hans sovrum; Fernando smyger av för att tillbringa tid med en konstig kvinna och en ung pojke) som står för de flesta av Ganz's 25 minuter av skärmtiden (trots hans delade toppfakturering). Ändå behåller Ganz sin värdighet. Filmen gör det inte.

Naturligtvis faller Rosalba och Fernando långsamt för varandra. Men om den manliga romantiska huvudrollen i en film bara är en fjärdedel av körtiden, vad ska jag göra? För Soldini är lösningen att släppa in en trasslande, inspektör Clouseau-esque detektiv (Giuseppe Battiston), som faktiskt är en rörmokare, skickad av Rosalbas make för att spåra hennes vistelseort. Och medan vi längtar efter att filmen ska fokusera mer på vad som motiverar Rosalba och varför hon knappast verkar bry sig om sin egen familj för att ge dem ett enda telefonsamtal, ges sedan en överdriven tid över till slapstickpratfall som involverar detektivens sökning för ett hotell i Venedig, hans förhållande till sin gnagande mamma och sin egen blomstrande romantik med en av Rosalbas grannar. I själva verket kan han vara den karaktär vi bäst känner till i slutet av filmen.

I sina näst sista ögonblick tillåter 'Bröd och tulpaner' Rosalba äntligen ett nykter ögonblick av förverkligande, och hon återvänder hem, även om en sådan tyngdkraft verkar komma ut ur vänsterfältet. Fortfarande är det inte lång tid innan Soldinis råa teknik inte längre kan motstå impulsen att röra sig mot en 'lycklig' avslutning till varje pris, vilket ger oss en slutlig scen så unikt otroligt att införa begreppet 'binda saker i ett snyggt paket'
med nyvunnen triteness.

Ändå är 'Bröd och tulpaner' redan en stor framgång i det ursprungliga Italien, med 9 Italian Academy Awards under sitt bälte. Och i en tid då bara ett fåtal främmande bilder har turen att landa amerikansk distribution har den förvärvats av First Look Pictures (men inte överraskande av marknadsmuskler Miramax, som har låst nästan varannan italiensk schmaltz i sikte). Det betyder att 'Bröd och tulpaner' troligtvis bara kommer att möta en bråkdel av framgången med 'Postmästaren, ''Livet är vackert”Och“Malena, Som jag antar passar, eftersom det är den absolut värsta av partiet. Men den senaste tiden av populär italiensk import är alla bröder i sin ansträngda maskering av allvarliga omständigheter med lättare effekter.



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare