Granskning: ‘Killing Season’ med Robert De Niro och John Travolta i huvudrollen

Den dödande oundvikligheten hos “;Dödande
Säsong
”; är det att för alla dess bluster och våld kommer bilden att ta slut
på en överlägsen anmärkning kan den inte leverera övertygande. Denna barebones
tidsmordare från de hänsynslösa sparsamma människorna kl Millennium Films tillkännager det
avsikter från titeln på och dess två stjärnor -Robert De Niro och John
travolta
- se glimmigt spel för att visa sig igenom förfarandet med
professionalism av en legosoldat och en passion också.



Från Niro är Benjamin Ford, till
före detta soldat-vände en enskild som skärmar alla sina samtal från en avskild stuga
i skogen. Det inkluderar hans son (Milo Ventimiglia), vem är
döper sitt nyfödda barn och vill att morfar stänger in. Det där
verkar osannolikt, även om filmen gör ett dåligt jobb med att förklara om Ford är det
reagerar på det trasiga äktenskapet som skilde honom från familjen eller det bestående
ärr av krig. Till hans kredit, på några korta ögonblick, De Niro exakt
fångar en fars motvilja mot att öppna upp för sitt barn och hitta en dold
reservoar där skriptet inte har något. Misstanken om De Niro är att han ’; s
berömt hade problem med sin avdrog far; nyfiken på det, även med tanke på hans sena
karriär rykte, kan du alltid lita på De Niro att få nyans till en
föräldraroll, så länge han inte råder över en Focker.

Tusentals mil bort, Ford
vet inte att den erratiskt skäggiga serbiska soldaten Emil Kovac (Travolta) håller fast en fil som innehåller all information om Ford. Ford var tydligen
en soldat i Bosniska kriget, och Kovac har ett skarpt minne. Då Kovac
visas inom gångavstånd från Ford ’; s stuga, Ford inser inte detta
gregarious utlänning har avsikter. Kovas påstås vara bosnisk och hamnar
sittande vid Ford's bord och pratade om krigshistorier och diskuterat sexuellt
befriade sjuksköterskor med lika aplomb. Travolta, en prålig skådespelare, verkar vara
synligt koncentrera sig på nyanserna av accenten och dialekten till punkten
där hans fysikalitet verkar berövad av livlighet, förstyvad i enlighet med
hans vokalkoncentration. Det är en livlig ansträngning, men den agerar inte, den ’; s
koncentrering.

Kovac har sitt öga på Ford as
sitt nästa byte, men först vill han beröva den före detta soldaten att bekänna sitt
synder bakom fiendens linjer. Kovacs tillvägagångssätt verkar begravd i en nedlåtande idé
att Ford's upplösning kommer från kristendomen, och inser inte att Ford inte gör det
dyrka vid altaret, men bilden kvadrerar aldrig sina känslor på
organiserad religion. Kovac är en troende, men han tar också hänsyn till viljan
och brutaliteten i krigshandlingarna tillhör en hämndig Gud. Det är r
komplicerad psykologisk balans som antyder en djupfröad narcissism bakom
Kovacs övertygelser, helt oförenliga med Ford ’; s världsbild, vilket leder till en
katt-och-mus-jakt där en gimpy-ben De Niro plötsligt kan bli en blandning av
Rambo och Bourne i vildmarken.

regissören Mark Steven Johnson
kan ’; t tyckas balansera en ton här, vilket är synd för det mesta han
står tillbaka och låter de två stjärnorna gå mot varandra. Det mesta av “; Killing Season ”;
känns som en billig throwback till Kanon era, där snabbt fotograferar som
detta skulle läggas varje månad, med alla från Charles Bronson till
Michael Dudikoff till Lee Marvin. Det kommer att bli män, där kommer det att bli
fisticuffs, och så småningom, någon kastas bort från ett berg. På några
poäng, någon kommer att nostalgiskt gnälla ett foto av ett barn, en tråkig
men klumpig påminnelse om en backstory som manus inte bry sig om att fylla i. Synd a
mitten av film distraktion där filmen kommer in lurid tortyr territorium, foggying
vattnen om vem som är på rätt moralisk hög mark. En bra filmskapare skulle
förvandla detta till tvetydighet. Johnson får det att verka som beslutsamhet; låt och rsquo; s
utmana tittaren med ett osympatiskt ögonblick med vår huvudperson! Låt ’; s
ge ‘ em lite blod och gore, allt detta prat kommer att uthärda dem.

Trots det tvivelaktiga millenniet
Filmer handavtryck och bildens låga nyckelutgivningsschema, detta är en
ned-och-smutsig två-hander om två män skadade av krigsärren. Verkligt,
det finns bara så många sätt du kan skruva upp det till den punkt där mannen
bakom “;Simon Birch”; håller saker att röra sig tillräckligt bra. För det mesta,
emellertid känns det som om de flesta av bilderna är ett försök att tappa ut 91 minuter med naturupptagningar för att föreslå Fords relation med skogen.
Förutom att en berättande halvfilmsamtal avslöjar att Ford köpte stugan
som det är, med alla döda djur och vapen på väggen.
Han klassificerar det som “; skitsnack ”; när han presenterar Kovac med sin pappas medalje för
tapperhet, och plötsligt verkar idén överträdande: kanske jagar Kovac a
marginal soldat, en företag man på det. För fyrverkerier och action,
dock måste Ford hålla sin egen. Varför ha en man när du kan ha en super
man? [C-]