Recension: 'The Housemaid' är en nyinspelning som, överraskning, blekningar i jämförelse med originalet


Ett koreanskt torg är livligt. Folk fönstret shoppar, äter ute och festar i påkostade lägenheter. Restaurangarbetare byter röv för att möta efterfrågan och tar bilder mellan dem och slår vad som helst på grillen. En ung kvinna står på en balkong och tittar på folkmassorna innan hon avslutar sitt liv med ett fall. Vissa stannar för att titta, andra debatterar om de ska gå närmare, få söker hjälp. Eun-yi (Do-yeon Jeon från det fantastiska ”Secret Sunshine”) åker av scenen efter en hård natt med arbete, där han hittar tomma gator och en vag kritkontur på trottoaren. Direktör Sang-soo Im stämplar fast sin uppfattning om ett kallt, otrevligt samhälle redan från början och visar mänskligheten som en självisk enhet som saknar alla utseende av anständighet. Han kommer att göra en full cirkel med denna sekvens så småningom, men fram till dess använder han denna ström för att hantera det moderna Koreas enorma klyftor i levnadsförhållanden (de 'superrika' och fattiga, som han uttrycker det), njuta av såpemelodrama, orkestrera mycket väcka sexscener och skjuta förmodligen de mest eleganta och vackraste bilderna denna sida av 'Jag är kärlek.' Det faktum att det är en nyinspelning hänger över huvudet, men i slutet av dagen, vad du än säger om 2010's 'The Housemaid,' det är ett sammansatt olikt odjur från 1960-talets efter-korea-konstighetens konstighet, men helt enkelt ingenstans nära så stark eller kvarvarande.




Eun-yi träffar sin nya arbetsgivare, en äldre piga som söker en annan live-in för att hjälpa en rika gravid kvinna med sina barn när de dyker ut. Hon accepterar och träffar familjen, som inte är mycket djupare än sina första intryck: det finns den yoga-besatta (och väldigt attraktiva) fruen / mamman, den ultra affärssinnade (också väldigt attraktiva) mannen / faren och lite väl- pratade (säger inte barnen de trevligaste, mest briljantskrivna, djupa sakerna?) Nami. Familjen behandlar Eun-yi ungefär som föremålen i deras ravishing, enorma hus, ignorerar henne tills hon kan användas. Och efter ett tag förändras hennes användbarhet från att tendera till hustrun att sexa upp makan, och därmed starta en kort affär som leder till en annan graviditet. Skvaller sprider sig tack vare den äldre piga, som tittar / lyssnar på deras passionerade kärleksskapande (en av de enda underhållande scenerna i filmen) och så småningom hustrun och hennes dumma mamma får reda på det. Den senare bestämmer sig för att ta saker i sina egna händer, och i en verkligt föraktlig handling skjuter hon 'av misstag' Eun-yi från trappuppgången på andra våningen till en viss undergång via ett hårt porslingolv.

Spoiler (eller inte, för det finns fortfarande fasta 40 minuter kvar), hon dör inte och inte heller barnet, vilket leder till mer skakade planer och så småningom till en alltför kort nedsmutsning av den unga hushållerska. Regissören lovar en thriller men levererar istället ett ganska oinventivt, tråkigt drama, ett som är mer fokuserat på dess sensationalistiska skildring av klassskillnader än, du vet, med en stark scen. Familjen (rika) fattar beslut för sin hushållers (dåliga) liv; de lönar henne som om det skulle ersätta hennes barn och känslor; de drunker sig själva i materiella ägodelar när de hanterar döden osv. Det är trevligt att filmskaparen har en agenda, men det måste finnas mer än bara en övergripande och överdriven idé. Starka individuella scener verkar underverk för de flesta regissörer, även de som slår vad de än försöker säga fast i publikens huvud. Tyvärr här, till och med i konfronterande stunder när till och med en hack skulle kunna framkalla spänning eller intriger, släpper Sang-soo bollen. Mannen går ansikte mot ansikte med sin svärmor och hävdar att hans frö är fortfarande hans och borde leva vidare. Det är ett hot, ett som bör initiera ett starkt svar från den djävulska fienden, men ingenting händer. Så här spelar många av de senare scenerna efter aktion 1 ut, med mycket prat och planering men utan att göra. Den enda chockeraren (den ovan nämnda pushen på andra våningen) livar upp saker och ting, men filmskaparen väljer att komma till kust med deflaterade 'showdowns' och dumma intressepunkter (vid en tidpunkt är svärförgifterna Eun-yi) och hoppas att människor kommer att ansluta sig till hans 'Days Of Our Lives' värdiga berättelse.

Tack och lov är föreställningarna bättre: de stiger aldrig långt över materialet, men de förhindrar att det blir helt rasande. Skådespelarna känner sig fortfarande begränsade av det alltför konventionella scenariot och karaktärrollerna, som förbjuder dem att verkligen lysa. Oscar-bete-bilder kan vara axelvärda, men åtminstone finns det vanligtvis en släppt, knock-out-föreställning att tugga på. De enda målvaktelementen här är till-die-for-kinematografi och setdesign, som om något bevisar att Sang-soo är en expert visualist. Kameran kämpar långsamt runt den påkostade herrgården och konsumerar landskapet som om det var en Zhang-ke Jia-film. Det ger en nödvändig distraktion från den schmaltzy romanska romanen plot.

När push kommer att skjuta, är det enda denna remake delar med originalen några plotpunkter och en liknande, bizarro slutande scen som ansluter till början. Skillnader är absolut att uppmuntras när man tar in en klassiker igen, men det är också klokt att försöka skapa något mer påverkande eller minnesvärd än originalet. Om du inte kommer dit ska du åtminstone sträva efter det. Sang-soo har en stor känsla av kamera och landskap, men han borde verkligen lämna planeringen till andra. [C-]



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare