ÖVERSIKT | The Bad Touch: Kim Ki-duks 'Time'

'Tid, ”Den trettonde filmen av den mest disponibla asiatiska författare, Kim ki-duk, borde slutligen, definitivt, avslöja filmskaparens patenterade lager av oklarheter som ingenting annat än tawdry-täckningen av en tom fantasi. Som om indigniteten hos '3-Iron, ”Med sin löjliga nedstigning till osynlig-man-romantisk gymnastik, var inte tillräckligt med straff, har Kim återvänt med en berättelse om, till synes,” kärlek mot tidens gång. ”Förutom att” Time ”inte har så mycket i det det skulle kunna kännas igen för människor som kärlek, och även om vi beviljade en sekund att någon av dess knappt skissade buntar av obehag vandrade inom spottavstånd från mänskliga känslor under berättelsen, är det fortfarande till stor del oklart vad tidens gång går har att göra med förfarandet. Särskilt när filmen spelas över bara tolv månader. (Trots att detta mycket väl kan representera en evighet för en filmare vars karriär har blivit så grundligt skadad av rastlös hyperaktivitet.)



Om du har sett Hiroshi Teshigahara'S'En annans ansikte”Eller John Frankenheimer'S'sekunder, ”Då är” tid ”verkligen inte värt en tanke. Om du inte gör det, titta på en av dessa filmer istället. Att följa upp bättre behandlingar av den gamla sågen om återupplivande av liv och kärlek via ansiktsomvandling med en lättviktare som 'Time' är ett sätt att stå ut ur förpackningen, även om för en filmare som verkar så noggrant karriärist, märket av distinktion är inte en positiv. Kims uppkopplade könsroller - Teshigahara och Frankenheimer valde båda stoltheten för den åldrande manen som utgångspunkt för sina utredningar - genom att ha på ett oförklarligt sätt notera Seh-hee (Parkera ji-yeon) genomgå plastikkirurgi och försvinner från den olyckliga pojkvännen Ji-woo (Ha Jung-woo, som av någon anledning ses redigera delar av Kims ”3-Iron” på sin hemdator), bara för att återvända med ett nytt ansikte, namn (See-hee, spelat nu av Seong Hyeon-a), och lika orolig uppfattning, men detta representerar inte en vågig manöver när hans vision om kvinnlighet redan är så noggrant bristfällig (se någon av hans andra filmer). Se-hee lyckas så småningom förföra Ji-woo, men när han upptäcker hennes verkliga identitet av en slump, Kim, som en mindre intellektuell David Fincher, skjuter oss tillbaka genom sitt löjliga kaninhål, inte en gång, utan två gånger.

Samverkan av maskerad och romantik är inte exakt grejerna med berättande innovation (skulle Seh-hee ha förvandlat sig själv till en svan - det skulle ha varit en film), så att kritisera 'Time' enbart för att skrika vandrare tidigare med mer förtroende och framgång är inte riktigt rättvis. Så låt det inte sägas att 'Time' är oskyldigt och plangjort, dåligt skriptat, alltför fixerat på en M.C. Escher-esque skulptur av två händer som sammanflätas runt en stigande trappa och agerade med brio som kvarlämnade i tomrummet där ett sammanhängande scenarie borde ha gett stöd. Vid den sjätte eller sjunde hysteriska konfrontationen mellan någon konfiguration av Ji-woo och hans förrän älskare i kaféet som de ofta har, har trolighet blivit grundligt bustade (efter så många trasiga tallrikar skulle man tro att de skulle förvisas från lokalerna, eller något ), och filmen kommer aldrig nära att återställa något av dess ursprungliga lilla överklagande - med visshet frambringad av dess attraktiva ungdomar. Kim har lovordat 'Vår, sommar, höst, vinter ... och vår”Var en visuellt härlig, om förglömlig kniv vid globalt exporterbar exotika, generellt framgångsrik på sitt begränsade sätt. Det var en film som faktiskt (och uppenbarligen) handlade om tidens gång, och en som tycktes som om den kanske förmedlar en ny riktning för en mindre spridd talang. Efter några fler filmer, och nu 'Time', verkar tiden mindre som ett gynnat ämne än något som Kim Ki-duk bara har slut på.





Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare