'Paradise Hills' -översikt: En sur resa av ett feministiskt saga med inget nytt att säga

“Paradise Hills”



Samuel Goldwyn

Världen som Alice Waddington drömmer upp för sin egna regissedebut, 'Paradise Hills', är egentligen inte så annorlunda än den värld som många människor lever i idag - stratifierade klasser, kvinnor som bara definieras i relation till sina män, en premie på utseende över substans - men Waddington försöker dra dessa kulturella och samhällssår i ett nytt perspektiv. Det är inte en helt framgångsrik strävan, men åtminstone för sin täta första akt, det är en tvingande som visar upp Waddingtons skick för världsbyggande och iögonfallande visuals. En feministisk saga med en generös sprinkling av 'Alice i underlandet' -bilder och tillräckligt med krinolin för att klä en hel cotillion, 'Paradise Hills' ger sig snart över till de mest uppenbara frågorna och svaren, och upptäcker inget nytt i processen. Är människor bundna av sin sociala klass? Ja. Behandlas kvinnor fortfarande som andra klassens medborgare? Ofta. Är människor besatta av hur saker ser ut? Självklart. Så vad finns kvar? Waddington bryr sig inte om att titta.



bryter dålig död gods

Filmen öppnar vid ett passande frodigt, fantasifullt och helt konstigt bröllop, där en nästan oigenkännlig Emma Roberts (skylla på den tunga sminkningen och ett älskvärt huvudstycke) just har ingått en ohygdig äktenskap med en dödögd rik kille (Arnaud Valois, dimmande alla hans charm från 'BPM'). Gästerna är glada, och hennes mamma (Nancy Jack) kunde inte vara mer nöjda med att höra att unga Uma är 'symbolen för övre perfektion.' Det är uppenbart att det är något som innebär att vara underordnad och lika döda som hennes nya kompis, när Uma snart får i uppdrag att trilla ut en låt till hennes nya fästman, samlas en smuts helt runt tanken att hon är hans tjänare. Hittills så patriarkal. När det är dags för paret att fullborda sitt äktenskap är Uma nästan slapp, tillräckligt trasig att 'Son' (han får aldrig något annat namn) inte kan låta bli att kommentera hur hon förändrade hon, hur så mycket annorlunda än hon brukade vara , som om den flickan inte finns längre.



Två månader tidigare gjorde hon inte det. I flashback hittar vi en smutsig, desorienterad Uma instängd i ett rum som är lika delar cement och silkeslakor. Berättade om ett samtal som hon är i 'paradiset, naturligtvis,' Uma köper inte riktigt det (varför skulle hon? Varför skulle någon?), Och försöker fly från sitt udda nya hem. Det är en frodig ö, men en föregångare, och när hon springer till dess bokstavliga kant är det uppenbart att hon inte kommer någonstans snart. Men var är hon? Åtminstone finns det den glattpratande hertuginnan (en extraordinär Milla Jovovich) att förklara, och benämner gemensamt ”ett centrum för känslomässig läkning” som kommer att lugna Uma till vad hon påstår är ett lyckligare liv, helt klart bara ett annat ord för efterlevnad.

“Paradise Hills”

Samuel Goldwyn Films

Uma är mystifierad av hela strävan, men hennes snart införda rumskamrater har andra idéer: Chloe (en mestadels bortkastad Danielle Macdonald) är entusiastisk över möjligheterna till en gratis semester, även om hon anmäler att hon bara är bra på vägen hon är (lektionerna i 'Paradise Hills' är nödvändiga, men alltid fruktansvärda uppenbara), medan den oroliga Yu (en ursprungligen oigenkännlig Awkwafina) bara vill att hela saken, konstiga rumskamrater och allt, ska försvinna. Snart går den oskäliga popsångaren Amarna (Eiza González) ihop, och fjärdedelen som omedelbart omfamnar och är rädd för de initiativ som hertuginnan gav. Mycket som att ta syra på en all-inclusive resort, det finns några bra saker (otroliga dräkter från Alberto Valcárcel, tre inbyggda nya bästa vänner, gratis terapi) och massor av dåliga (dämpade skriker i nästa rum över, dålig mat, drömlös sömn, förståelsen de har skickats bort eftersom deras nära och kära föraktar vem de är).

För sin första akt utmärker sig 'Paradise Hills' med sitt primära syfte: mycket fantasifulla världsbyggande med en snabb fördel. När Uma kastar sig djupare in i sin uppenbara terapi, skjuter filmen in i det absurde, men med ett tydligt skäl. Allt ligger på bordet, och Waddingtons tillgivenhet för överskott är tillräckligt imponerande för att få fåniga saker att fungera (detta är utan tvekan en regissör med ett fåtal poäng och den visuella skickligheten att sälja det). Terapi driver spektrumet från själbrytande chattar med hertuginnan till verkligt dementa övningar som involverar en jättekarusellhäst. Det är där tjejerna tvingas observera, från nämnda häst, roliga off-kilter videor avsedda att hjärntvätta dem; Uma är föremål för en klaustrofob presentation med dim lampa Son, punkterad av derangerade vignetter där han försöker bevisa sin känslighet genom att driva fram blommor och sin styrka genom att göra pushups i utkanten av Grand Canyon.

Uma har naturligtvis tvingats in i hertiginnans lojonparadis eftersom hon vägrar att gifta sig sig med dum-dum Son, ett rikt barn (i 'Paradise Hills' -parlance, en 'övre') som kan hjälpa henne utslagen familj att stiga upp ur deras finansiella spillror. Synd att hon är kär i en 'lägre' (du får det) i form av den vagt tilltalande Markus (Jeremy Irvine). Det är en grundläggande intrig för en film som för alla dess blomstrar så småningom smälter till fullständig förutsägbarhet. Dess tidiga kant av humor saknas försvårande av dess röriga andra hälft, när tunghänt dialog tar över och ouppnådda utvecklingar och bisarra backstabbing tar plats för faktiska karaktärsutveckling.

“Paradise Hills”

Samuel Goldwyn Films

x23 logan film

Det ursprungliga konceptet 'Paradise Hills' är tillräckligt obehagligt för att driva massor av berättelser, men manuset (från Waddington, genren fave Nacho Vigalondo och Brian DeLeeuw) börjar snart fatta efter föreställda drama för att driva det till dess slutliga avslöjanden. Även om Uma har kastats åt sidan på grund av sitt val av kompis, kastar 'Paradise Hills' en växande attraktion för någon annan (även efter att Markus, otroligt nog, dyker upp på scenen) som försämrar hennes centrala story, en som verkar vara skohuggna i bara för att ge en annan karaktär bokstavligen något att göra. Så småningom hänger hela filmen på den, som om filmens skapare plötsligt var övertygade om att deras kreativa berättelse inte räckte för att driva filmens hela andra akt (de hade fel).

När 'Paradise Hills' tappar mot sitt stora avslöja - gissa vad, 'centrum för känslomässig läkning' är inte alls vad det verkar! - filmen högar på mer konstig mytologi och stora frågor om kapitalismens natur, patriarki och att vara dig själv. Det är mycket att ta in, och 'Paradise Hills' är inte upp till uppgiften utöver att presentera koncept, skyssa upp dem med blomstrande tillbehör och hoppas att det är allt bländande nog för att dölja hur tunn hela strävan är. 'Paradise Hills' hävdar att hela världen är ett skalspel byggt på föråldrade idéer och motståndskraft mot originalitet, men det är filmen i sig som mest tråkigt kan aldrig någonsin komma någon annan.

Betyg: C-

Samuel Goldwyn Films släpper 'Paradise Hills' i teatrar på fredag ​​25 oktober och på digital och på begäran fredag ​​1 november.



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare