Nick Pinkerton på Rohmers 'The Green Ray'

Eric Rohmer, som alltid var cine-moralisten, började sin karriär i en optimistisk kristen korståg mot en fransk film från 1940-talet som var lika knä-vänster-existensialistisk som de flesta samtida konsthuspriser är lata gudlösa. En djup religiös konstnär och självbeskriven klassiker, ”; han var förmodligen den mest dimmiga medlemmen i en Nouvelle Vague med en ofta ignorerad konservativ belastning. Han uttryckte en affinitet till grunden för den stränga Jansenistiska katolisismen, tung på personlig nåd och förutbestämning, delad av hans Cahiers samtida André Bazin och tidskriften ’; s mycket favorit Bresson. Rohmers andliga polemik, som belystes i sina tidiga skrifter, var ofta mycket i överensstämmelse med Bazins trosbaserade musningar om mise-en-scéne, neorealism och “; total biograf, ”; som utgör det teoretiska underlaget för en stil som regissören har praktiserat med anmärkningsvärt konsekvent under hela hans hängivna arbete. Hans aktiehandel är en avslappnad realism vars raka visuals möter den igenkännliga sekulära världen. Implicit i detta avseende för enkla, odekorerade bilder är hans idé att filmens största dygd ligger i dess förmåga att troget isolera, reproducera och därmed upphöja det vanliga undras om Guds befruktning. Detta visar i regissörens nöje för omskalning av avslappnad konversation lika mycket som i hans tysta vördnad för fallet av naturligt ljus. Hans fokus och tro på den avklädda essensen i världen, som i filmerna från Renoir och Bresson, kan föra oss “; tillbaka till själva saker, ”; som Rohmer en gång skrev, för att hitta Gud inför hans skapelse. Det är att göra detta att dessa verk kan hjälpa även icke-troende att återupptäcka skönheten i att söka inartikulation, våta stenläggning och konstiga, magra ungkarlar.



queers bbc amerika

Marie Rivière ’; s Delphine, ämnet för The Green Ray (The Green Ray), motsvarar den senare kategorin snyggt: hon har en smal ermine-ansikte som glöder i lättnad mot sin bläckiga hårmassa, och oväntade uttryck bryter över hennes funktioner med den elementära suddenness av flash väderförändringar. I överensstämmelse med huvudpersonerna från Rohmer ’; s komedier och ordspråk cykel, till vilken The Green Ray tillhör Rivières parisiska sekreterare är en förvirrad twentysomething som kämpar för självuttryck och har en blygsam skalad personlig melodrama. Hennes semester närmar sig snabbt, hennes vänner har alla gjort sina egna, exklusiva planer, och hon, som fortfarande är halvt fast i förnekande av en försvunnen romantik, har ingen riktig älskare med vilken man kan fly från det snabbtömande kapitalet. När hon börjar sin semester flyger hon från reträtt till reträtt, med parisiska återfall mellan dem; beskriver sig själv som “; Sortera i transit … Letar du efter ett bättre ställe, ”; hennes resor har aspekten av en pilgrimsfärd utan fast destination, varje landskapsförändring finner sin önskan att uppnå en halvförstått idé om “; riktig semester ”; lika obskur och ouppfylld. Läs hela Nick Pinkertons artikel 'Where There Is Sorrow, There Is Holy Ground'.

Ett nytt tryck av The Green Ray från Film Desk öppnar i New York 9. juni. Klicka här för kommande visningar i andra städer.





Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare