Ett nytt sätt att titta på '12 år en slav ': genom dess musik

Under de senaste veckorna har det varit många dagar då Criticwire inte kunde ha varit annat än inlägg som pekade på stora analyser av 12 år en slav. Det finns Wesley Morris 'epokala recension, som binder i Kanye West och Miley Cyrus; Steven Boone och Odie Henderson's 'Black Man Talk', som säger att filmen är som 'amessage till Black America. Gråt för dina barn ”; Bilge Eibris berättelse om filmens produktion, med fascinerande insikter från kinematografen Sean Bobbitt och ljuddesignern Leslie Shatz, och hans uppsats kontrasterande 12 år en slav med Solomon Northrups Odyssey, TV-filmen 1984 av Northrups bok regisserad av Gordon Parks.



Men två nya analyser noterar särskilt att de kommer till 12 år en slav från en annan vinkel: genom sin musik. På NPR fokuserar kritikern Ann Powers på representationen av musik på skärmen, inklusive Northrups fiolspel och införlivandet av slavverk; medan på Gawker, musikolog Guthrie P Ramsey, utökar Jr ramen så att den inkluderar Hans Zimmer också.

släppningsdatum för film 2016

Ramsey kontrasterar snarare tydligt det hetereofoniska ljudet från slavarnas arbetslåtar med den 'klassiska Hollywood-filmmusiken' i Zimmer's poäng, som uppmanar till en mer heterogen upplevelse: 'När vi hör det, ska vi alla känna på samma sätt - rädda, glad, sympatisk, uppror, etc., som musiken kräver. ”(Ironiskt nog, säger han, ett av de teman som Zimmer använder för att förmedla Northrups inre turbulens använder samma ackordprogression som Daft Punks“ Get Lucky. ”)



För det mesta, säger Ramsey, 'slavens känslomässiga värld gjordes i allmänhet känslomässigt platt,' vilket är parallellt med klagomål från filmkritiker vars uppfattning att regissören Steve McQueens galleristade visuella stil satte upp en vägg mellan tittarna och berättelsen på skärm.



En stark person som jag faktiskt såg med 12 år en slav berättade för mig att hon tyckte att det var svårt att ha både sin visuella och hörselkänslighet samtidigt “på” under en film. Jag hörde henne. Ändå vet vi att våra hörsel- och visuella sinnen är intensivt på under filmupplevelser. Vi sitter inte bara framför en stor skärm; vi sitter mitt i en enorm ljudproduktion. Att förstå hur musiken i en film fungerar är en del av hur vi får kärnan i det som får en film att krypa. Musikens arbete i en film är delvis vad en film handlar om. Även om det visuella i 12 år en slav skjuta oss in i en ny visuell filmupplevelse från Hollywood, musikaliskt är filmen tyvärr mer av samma gamla sak.

Powers koncentrerar sig för sin del på de låtar som filmens karaktärer spelar, som hon hävdar fungerar som 'en exponering av den centrala striden inom amerikansk populärmusik, mellan svart frihet och svart kompromiss.'

Solomon Northrups violinspel är det som skiljer honom, vilket tillåter att leva inte bara som en fri man utan att bedöma efter hans kläder och hemmet vi ser honom i, en relativt framgångsrik. Det är också det som gör honom attraktiv för de män som lurar honom och säljer honom till slaveri. Till och med hans namn tas från honom, eftersom han blir slagen tills han svarar på den uppfann moniker 'Platt', men han skjuter upp sin hustru och barn i sin fiol.

Powers fokuserar särskilt på användningen av två låtar: 'Roll, Jordan, Roll', en klassisk svart spirituell, och vad hon kallar 'Run N—– Run', som Paul Danos övervakare använder som en sadistisk krångel. (Den senare saknas naturligtvis från filmens soundtrack-album.)

“Run N—– Run” och “Roll Jordan Roll” är följeslagare. McQueen och manusförfattare John Ridley behövde inte kämpa för att hitta dem. Båda låtarna publicerades i antologin 1867 Slave Songs of the United States, den första sångboken för att få afroamerikansk folkmusik till en bredare publik. ('Roll Jordan Roll' innehar den högsta hedersplatsen i nummer en i innehållsförteckningen; den andra är begravd i ryggen.) Det spirituella var en häftklammer från Fisk Jubilee Singers, den svarta ensemblen som anslöt afroamerikansk kultur och hög konst, och förblir en standard för evangeliet. Den trickster-vände-minstrel låten blev en tidig countryfavorit för casually rasistiska artister som Skillet Lickers och Uncle Dave Macon. I 12 år en slav, de bildar ett mönster av förtryck och motstånd som återklämmer.

för många strömningstjänster




Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare