‘Life on Mars’: Bakom kulisserna i TV: s Most Bonkers Series Finale

'Liv på Mars.'



Abc-Tv / Kobal / REX / Shutterstock

När han beskrev nyanserna av en säsongens underverk 'Life on Mars', utsåg verkställande producent Josh Appelbaum en term: 'Det var exce-dumt - utmärkt och dumt.'



Ingen av de 5 miljoner människor som ursprungligen tittade på ABC-seriens finale skulle troligtvis vara oeniga. Genom att spåra mysteriet bakom varför detektorn Sam Tyler (Jason O'Mara) befinner sig transporterad tillbaka till år 1973, lyckades inte polis- / sci-fi-hybrid baserad på den brittiska serien med samma namn säkra en andra säsong, men tack vare Appelbaums föreställning och hans kollegor, så lyckades serien att få slut.



Och åh, vilken seriefinal det var. Avsnittet 'Life Is a Rock', som sändes den 1 april 2009, innehåller en av moderna tv: s mest bonkers sista vändningar, och var faktiskt 100 procent avslutet som planerades av skaparna från början.

Ja, det kom lite förr än de skulle ha velat, men skaparna förblir tacksamma för chansen att sätta det slutet på skärmen. Hur det slutet blev, i all sin vansinniga härlighet, är en berättelse som bäst berättas av de inblandade: Appelbaum, medverkande producent Scott Rosenberg, regissören Michael Katleman och seriestjärnan Jason O’Mara. Trots åren på avstånd hade alla dem den djupaste tillgivenheten för denna episka 'exce-dumma' episod.

“Det felaktiga nätverket vid fel tid”

Rosenberg: Steve McPherson på ABC var besatt av ['Life on Mars']. De hade skjutit en pilot med så bra lyft som du kan få i tv: David E. Kelley skrev den, Tommy Schlamme regisserade den och Jason O’Mara spelade i den. Vi var vagt medvetna om BBC-originalet. McPherson tog in oss, han är som, 'ni vill ta över det här?' Så vi tittade på det och det var ärligt, jag kan gärna säga detta i skivan, det var hemskt.

Så vi sa, 'Åh, det är fullt av riktigt bra skådespelare, men bara så att de inte gelar på ett särskilt bra sätt.' Och vi sa: 'Vi kommer att göra det, men du måste låta oss åka om allt och ställa in det i New York City. ”Och han var som,' Du kan kasta alla utom Jason O'Mara. '

O'Mara: Jag pratade med Steve, och jag sa: 'Vad händer, tar du upp showen?' Och han sa: 'Jag blir av med allt utom dig och titeln.' Jag sa, 'Vad?' Han sa , 'Ja. Jag förändrar allt. ”Jag hade inget val, för jag hade en avtal med nätverket vid den tiden.

Rosenberg: [McPherson] var en sådan troende på Jason O’Mara. Och det var jag inte. Så omskrivna vi piloten, som var väldigt skrämmande eftersom det återigen var David E. Kelley, och den BBC-versionen var så fantastisk.

O'Mara: Jag hade ett möte med [Rosenberg och Appelbaum], och jag tror inte att de var övertygade om att jag var deras kille. I själva verket vet jag att de inte var det. De kände att jag hade påtvingats dem av nätverket. De var inte glada över det, men de gick om sin verksamhet.

Appelbaum: Vi tänkte på [O’Mara] som den stiliga ledande mannen, och Sam är en slags udda karaktär. Men det var uppenbarelsen för oss med Jason: hur jävla rolig han är och hur konstig han är, på ett bra sätt. Han var alltid med och åkte oss till att göra Sam mer idiosynkratisk och göra situationerna mer och mer bisarra. Han älskade bara det. Han är bara en verkligt rolig kille och en bra komisk skådespelare.

O'Mara: De samlade denna fantastiska stödbesättning - du vet, Harvey [Keitel], och Michael [Imperioli], och Gretchen [Mol], och Jonathan McDuff - och skrev en fantastisk pilot, som jag tyckte var fantastiskt, och var verkligen entusiastiska över det , men de var fortfarande skeptiska [av mig]. Jag visste inte det då, men de var skeptiska tills vi sköt piloten. Tydligen hade jag återlöst mig i deras ögon då, och allt var bra.

Josh Appelbaum, Jason O’Mara, Michael Imperioli,

ring mig med mitt namn trailer

Chris Pizzello / AP / REX / Shutterstock

'Det är jävligt galen, det är jävligt fantastiskt'

Rosenberg: Det mest uppdragskritiska ögonblicket var i början. Eftersom vi alla hade hört talas om 'Lost' [men] de hade ingen aning om att det skulle bli ett kulturellt fenomen. Så de hade inte riktigt räknat ut allt, vilket naturligtvis är anledningen till att vissa människor inte är nöjda med finalen, för det svarade inte på alla frågor. Och vi var mycket väldigt medvetna om det och också medvetna om det faktum att med internetens ålder kan vem som helst gå och leta upp Wikipedia i BBC-versionen och vet exakt hur det slutade. Han var i koma, det var vad det var.

Så bokstavligen, den första veckan när författarna samlades [...] var vi tvungna att ta reda på vad slutet var. Då skulle allt köra till det, så vi skulle inte ha isbjörnar och inte kunna förklara isbjörnar, vet du? Allt vi gjorde var en gång vi räknade ut vad slutet var. Och den här författaren, Bryan Oh, som har varit med på alla våra show, kom på det.

Appelbaum: Vi säger det till personalen, 'Alla kommer in imorgon och slår till slutet - pitch vad det här handlar om är annorlunda än BBC-versionen.' Och, Bryan sa, 'Jag fortsätter att ha hela saken i mitt huvud, det är som , du känner till livet på Mars, markkontroll till major Tom. ”Han är som, du vet,” Om det är liv på Mars, hur är det med att det här handlar om det första bemannade uppdraget till Mars och att den slutliga bilden av showen är där att vara liv - en mänsklig fot som trampar ner på den röda planeten och det kommer att finnas liv på Mars. ”Och allt detta har varit snällt medan de är i stas; deras minnen blir förvrängda.

Vi är som, 'Det är jävligt galen, det är jävligt fantastiskt. Fem år från och med nu, låt oss säga att det är vad som händer och baka saker i. '

Deras originalavslutning för piloten

Rosenberg: Sam promenerar genom New York, han inser att han är instängd i tid. Det är nattetid, och han går ut till Brooklyn Bridge, och han står där och tänker på att kasta sig själv, för det kanske kommer att vakna upp sig själv och han kan vakna upp i sin sjukhussäng - för han tror att han är i koma. Och han står där, och det finns en knubbig kille som står bredvid honom på Brooklyn Bridge och läste 'Catcher in the Rye'. 'Catcher in the Rye' -saken var faktiskt ett slags avslöjande.

Appelbaum: Han är deprimerad, han pratar om John Lennon - han läser 'Catcher in the Rye' och [Sam] inser att det är Mark David Chapman. Och han står där och pratar med Mark David Chapman, som säger något om 'Jag tänker gå upp till Dakota,' och Sam ser på honom, och han tar Mark David Chapman och han kastar honom från Brooklyn Bridge .

När hans kropp träffar det jävla vattnet vänder Sam sig och är som, 'Det här är inte så illa, kanske jag kommer att stanna här.' Och när han går in i den jävla natten och musiken börjar stiga och han snäll av grin, [det] var slutet på piloten. Vi var så besatta av det och ABC skulle inte låta oss göra det. De är som, 'Vi kan inte låta vårt bly döda någon i kallt blod i piloten.' Vi är, 'Han dödar mannen som dödade John Lennon. Som om han är den största hjälten - “

Rosenberg: Han räddade just John Lennon.

Appelbaum: 'Han räddade just John Lennons liv.' 'Vi kan inte få vår hjälte att döda.' Det hade varit så bra.

Rosenberg: Det hade varit fantastiskt.

Appelbaum: Vi startar om. Starta om omarbetningen. Vi skapar vår egen tidsresa.

Rosenberg: Vi kommer att döda Mark David Chapman på ett eller annat sätt.

'Liv på Mars.'

John Clifford / Abc-Tv / Kobal / REX / Shutterstock

“Vi fick ett svar som vi inte ville ha”

Appelbaum: [ABC] tyckte att det hade mycket bra premiär. De var nöjda med det, men de skulle ha varit väldigt glada tror jag, om det var mer av en 1970-talets polisutställning - om det var 'NYPD Blue' som sattes på 70-talet, om veckans fall tog över lite lite till. De stöttade i slutändan det hela, men det var det enda dragdraget. Men när säsongen gick minskade betyg.

Rosenberg: Det var tusen procent fel nätverk vid fel tidpunkt. För bortsett från 'Lost', var det 'Grey's Anatomy', det var 'Brothers and Sisters', det var 'Private Practice', det var allt det där. Hos oss gör Kate Walsh sina saker–

Appelbaum: Sedan kastar vi Harvey Keitel direkt efter.

Rosenberg: Så [året innan] hade vi gjort 'October Road.' Och 'October Road', vilket är en helt annan show, hade haft en central fråga, som var faderskapet till den här 10-åriga ungen som fick cancer . Du kunde inte titta på det hela på DVD och få det till en komplett måltid eftersom den saken hänger där ute. Så småningom avslutade vi fotografering som en 10-minuters sak för DVD: n.

Så den här gången, när vi såg att galgen knackade på dörren, Josh och Andre och jag själv, tog vi detta medvetna beslut att vi skulle gå till Steve. Han hade inte avbokat oss ännu, men vi sa: 'Om du kommer att avbryta oss, kan du låta oss få veta det?' Produktionen gick som avsnitt 14 eller något annat - vi kunde ta bort det. Så vi knuffade honom ...

Appelbaum: ... och vi fick ett svar som vi inte ville ha. Han bestämde sig inte för vi frågade men, ja. Det var sånt, om du kommer att avbryta oss, låt oss bara veta så att vi kan packa upp det och han sa: 'Du har avbrutits.' Det var som, 'Åh, skit.' Och sedan gick vi in i en depression i en vecka.

Det blev ett enormt rally-rop för besättningen eftersom dessa besättningar - du vet hur många visar dessa människor arbetar med att de inte får se att de är avslutade? Och det var en riktigt nära grupp, alla älskade varandra, de älskade showen. Så att kunna säga, 'killar, vi kommer att klättra för att avsluta det här. Åh, och förresten, vi måste bygga ett rymdskepp. Och det kommer att bli galen. '

'Liv på Mars.'

ABC

Katleman: Rymdskeppet var det mycket, väldigt sista vi gjorde av många skäl. Det ena är, återigen, vi kunde, så vi ville avsluta showen på det sättet. Dessutom torkade jag, när jag gick och sköt den. Jag skojar inte. Jag minns att jag repeterade och gick, 'Åh herregud, det här är inte ens gjort ännu.' Så vi skulle öva på uppsättningen medan de lägger på saker. Vi kunde inte sätta in skidorna eller något förrän vi var redo att skjuta. Vi ville verkligen inte att någon skulle veta det.

Appelbaum: Jag minns att jag var rädd och glad att ge alla sidorna.

Rosenberg: Vi behöll den sista scenen. Vi distribuerade manuset och det slutade och jag skrev bokstavligen in, 'Det kommer mer att komma, men vi ska inte berätta nu.'

Katleman: Vi höll det en riktigt bra hemlighet. Vi höll det så hemligt att när vi byggde rymdskeppet i slutet, visste ingen vad vi byggde. Vi försökte bokstavligen hålla ut, och vi var tvungna att gå i en slags elfte timme och gå vidare med detta sista avsnitt och förbinda oss till det.

Appelbaum: Eftersom vi inte ville förstöra det, gick vi bara till avdelningscheferna. Och sedan fick du den första reaktionen som var att folk sa: 'Det här är galen, och det är omöjligt.' Men sedan människor hade gått tillbaka i tid i ett helt år, den här galna idén att lutas in i framtiden - alla blev super upphetsad. Jag minns att Jason älskade det, vilket upphetsade oss. Jag minns att jag var den mest nervösa mot Harvey. Men vi fick Harveys godkännande för det, han älskade det verkligen. Han trodde att det var batshit på alla bästa sätt som möjligt.

Katleman: Jag tror att vi kallade det 'hotellet.' Så produktionsdesignern visste uppenbarligen vad det var, och jag trodde att vi bara kallade det ett hotell. Vi hade bara en version av något kodord bara så att det inte skulle läcka ut och folk skulle gå, 'Åh, det är det.'

Appelbaum: [Produktionsdesigner] Steven Hendrickson, tror jag, var upphetsad av det. Alla samlades verkligen bakom det. De sa: 'Hur mycket tid har vi, hur mycket pengar har vi?' Allt som var begränsat, men de liksom bara lindade sina armar runt det och gick ut.

Jag tror att det sista vi sköt var riktigt att Harvey satte foten på Mars. Bokstavligen kom hela resan till att titta på Harvey Keitel sätta sin fot på röd sand, vet du? Och hela besättningen samlades och applåderade, och det var en rolig sak.

'Liv på Mars.'

ABC

Rosenberg: [Den vita toffeln] var alltid ett sätt att få vår kaka och äta den också. Det var så dumt när du tänker på det. Oavsett om det var verkligt eller inte, det var mer bara en nick till de två tidsperioderna -

Appelbaum: Fusionen av allt, du vet. [Finalen] drevs av bilder och känslor först och sedan på något sätt binda logiken. Den viktiga delen var att berätta far-son-historien och betala av kärlekshistorien. Men då, det var en del av författarnas rum - 'så kan någon förklara hur det här är vettigt?' Och det här är den bästa versionen vi kunde komma på.

O'Mara: Jag älskar att den sista bilden är en vit bröd på Mars ytan. För jag tycker att det faktum att vi aldrig tog något av det här på allvar är vackert. Du vet? Det hela görs med ett slags upphöjat ögonbryn och en känsla för humor, som jag tror är det som ger det en känsla av livslängd.

“Det måste vara lite stängning”

Appelbaum: Jag tror att om vi inte hade fått något slut skulle ['Life on Mars'] ha glömts bort. Vi fick mer press om finalen än någonsin när showen var igång.

O'Mara: Vi alla, inklusive Harvey, tyckte att det var ett riktigt kreativt och roligt slut på serien. Så vi var alla ombord med det, vilket kan vara svårt att tro för vissa fans, för vissa fans verkligen hatar det slutet.

Katleman: Vi arbetar så hårt för att berätta dessa historier, och det är alltid så nedslående när det inte finns något val; att det plötsligt kommer till detta slut utan fanfare. Vilken show det än är och du försöker berätta en historia och du vill verkligen som filmskapare ha en början, mitt och slut och jag tror fans, om de kommer att sätta sin tid i en show, och de ' kommer att titta på det varje vecka, de vill ha en början, mitten och slut också. Så det betydde världen för mig.

O'Mara: Det betydde mycket för mig att vi sköt en seriefinale, för när du har en djupt mytologisk show som det så måste du leverera för fansen. Det måste vara någon stängning. Även om det inte är perfekt måste det finnas en viss stängning. Och även om det inte är vad de vill, måste det finnas något som ges till dem för att belöna dem.

Rosenberg: Det jag älskar är att du bokstavligen kunde lämna varje flickvän jag någonsin daterat sedan dess de 17 avsnitten, och du kan se det som en 17-timmars film. Du får början, mitten och slutet, och det är det. Och det är för mig så mycket bättre än att ens springa som fyra säsonger och sedan sluta på denna öppna klipphanger.

O'Mara: Vi var tvungna att verkligen förbinda oss att hitta vårt eget märke av konstigt och underbart, och jag tror att vi gjorde det. Det kan ha tagit oss några avsnitt, men jag tror att vi gjorde det.



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare