Kusturicas ”Life is a Miracle”; Från galet till tragiskt och tillbaka igen



Kusturicas ”Life is a Miracle”; Från galet till tragiskt och tillbaka igen



bäst av avfall

av Peter Brunette



En scen från Emir Kusturicas ”Life is a Miracle.” Fotokartyr från Mars Distribution.

En vän sa en gång att man tittade på en film av den jugoslaviska regissören Emir Kusturica - Jag vet att 'jugoslaviska' som etnisk markör är tragiskt föråldrad, men Kusturica, en bosnisk muslim vid födseln, har alltid förblivit engagerad i princip åtminstone för idén om ett enat jugoslavis - är som att vara på ett parti klockan 2 och alla andra är fulla förutom dig. Egentligen gäller denna bon mot alla för många filmer från Östeuropa, inklusive Ryssland, och felet kan därför inte läggas helt utanför Kusturicas dörr.

främling saker syster

Icke desto mindre verkar den galna regissören verkligen överträffa sig själv, och hela den härliga traditionen med sin nya film, “Livet är ett mirakel” (Livet är ett mirakel), vilket är mer ansträngande zany än någonsin tidigare. Någonstans som ligger begravd i all surrealism och galenskap är det en anti-krigsfilm, tror jag, men galenskapen, ibland inspirerad, ibland inte, tenderar att hålla den ganska väl dold. Titeln är en uppenbar, bitter referens till Roberto Benigni'S internationella favorit 'Livet är vackert,' och omsluter perfekt Kusturicas djupa pessimism om mänskligheten. Där Benigni fann bekräftelse i krig, hittar Kusturica bara ytterligare bevis på hur skruvade saker, och människor, verkligen är.

Berättelsen berättas i Bosnien 1992, strax innan kriget började. Det centrerar om Luka (Slavko Stimac), en ingenjör som har kommit till boondocks från Belgrad för att bygga en järnvägstunnel utformad för att locka otaliga nya turistdollar till regionen. Hans operasångfru Jadranka (Vesna Trivalic) och tonårssonen Milos (Vuk Kostic) följer med honom, men Jadranka springer snart av med en resande ungerska musiker och Milos dras in i den serbiska armén. Ingen tror naturligtvis att krig verkligen är en möjlighet, som ingen någonsin gör, och när det kommer kommer deras konstgjorda konstruktion av en värld att krascha. Under fientligheterna anförtros Luka en härlig muslimsk gissla, Sabaha (Natasa Solak), som ska bytas mot sin son Milos, som har fångats. Saker blir känslomässigt omöjliga för Luka när han börjar bli förälskad i Sabaha, och filmens ton går från galet till tragiskt och galet.

Denna beskrivning som just skisserats kan ge ett falskt intryck av att det här är riktiga människor vi har att göra med, men i en Kusturica-film är karaktärerna sällan lite mer än karikaturer, som har pratfall och går utanför klipporna och i allmänhet handlar dumma. Detta sätter den jugoslaviska regissören på motsatt pol från en mästare som fransmannen Jean Renoir ('Spelets regler,' “The Grand Illusion”), som så uppenbarligen uppenbarar mänskligheten hos sina karaktärer, även de dåliga eller dumma. Detta är naturligtvis inte nödvändigtvis ett fel från Kusturicas sida, särskilt eftersom det är ganska medvetet. Det är snarare en viss typ av filmskapande som helt enkelt kommer att smaka eller inte. Realismen, tack och lov, är inte den enda metod som finns tillgänglig för biografen.

Konstigt, i den här filmen är det de surrealistiska scenerna, som dominerar under den första tredjedelen, som är den överlägset mest intressanta. Björnar invaderar den sömniga lilla staden, postmästaren levererar posten med handdrivna järnvägsvagn, katter och hundar kämpar färgglatt, och folk kavorterar berusat, allt i synlig närvaro av Kusturicas berömda zigenare techno-pop No Smoking Orchestra. Kort sagt, det är den typen av film där människor aldrig avslutar en drink utan att kasta sitt glas på golvet. Visuella och hörselskämt kommer fram och angriper tittaren med några sekunder och när du tillåter dig själv att gå med flödet ser du hur välmonterade gags är och inser att om du var full, skulle du ha kul. Ironiskt nog är det när Luka och Sabaha förälskar sig och blir tragiska bönder i den större politiska kampen, att filmen tappar mycket av sitt intresse. Det är som när Kusturica börjar ta saker mer allvarligt, han också börjar vakla.

Ändå är det ett kraftfullt och sakkunnigt sammansatt exempel på en viss typ av film. Det kanske inte längre intresserar tittarna i en tid då verkligheten har blivit mer surrealistisk än en ren film någonsin skulle kunna vara.

Doug Jones stjärn vandringen upptäckten


Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare