INTERVJU: Hirokazu Kore-Eda minns “Afterlife”



INTERVJU: Hirokazu Kore-Eda kommer ihåg 'Afterlife'

av Maya Churi


Om du bara kunde ta ett minne med dig resten av evigheten,
vilket skulle du välja? Har ställt den här frågan, Hirokazu Kore-Eda
( 'Maborosi“) Dokumenterar svaren i sin nya film,”Liv efter detta. ”Del
manus, delvis dokumentär, filmen tar upp frågor om verkligheten och
minne, vilket tvingar publiken att fundera över själva frågan.

En meditativ korsning mellan 'Försvara ditt liv”Och“En jul
Carol
, ”Följer filmen en grupp karaktärer, alla nyligen avlidna,
som tas med på en resa genom sitt förflutna av en grupp sociala
arbetstagare. Limbo är nästan som en gammal skola eller regeringsbyggnad;
namnlös, med undantag för en vag cirkulär insignia. En gång är ett minne
valt, skapar arbetarna om evenemanget på ett ljudsteg, komplett med
rekvisita, ljus och kostymer. Socialarbetarna förvandlas till filmskapare,
återskapa minnet till en kort film komplett med rollister, besättning och
uppsättning. Därefter arkiveras de döda in i ett visningsrum, titta på filmerna,
och försvinner tyst och glider tyst in i sin perfekta dröm. Detta
beskrivningen ger emellertid bara antydan till insikt i komplexiteten
och djupet av 'Afterlife', ett lustigt och rörande redogörelse för att gå vidare.

indieWIRE satte sig ner med Kore-Eda och hans översättare Linda Hoaglund
under Sundance Film Festival 1999 för att prata om festivalen,
Japansk tv och släppandet av ”Afterlife.” Filmen öppnas
idag på New York Citys filmforum.

indieWIRE: Vad tycker du om din första Sundance?

Hirokazu Kore-Eda: Jag närmade mig Sundance med en viss bedrövning.
Många asiatiska filmskapare som har kommit hit har inte haft det bästa
erfarenhet, eftersom det mesta fokuserar på amerikansk oberoende
bio. Men den första screeningen var slut. Mitt enda mål var
åstadkommit i filmmästarnas brunch eftersom jag fick träffa Robert
Redford. Det andra målet är naturligtvis att marknadsföra min egen film här, men
Dessutom ville jag också träffa några av direktörerna i
oberoende filmgemenskap. En trevlig sak som hände var det
Toyomichi Kurita, DP som sköt Robert Altmans senaste film, älskade
den.

iW: Det här är min andra gång jag ser “Afterlife” och den här gången tog jag en
vän och han tyckte att det var hysteriskt ...

Kore-Eda: Jag är så glad när folk skrattar åt det. Ärligt talat, jag fruktade
kommer hit för att jag underskattade det dåliga rykte som Sundance har
i Asien. Du säger: 'Jag ska till Sundance' och alla går, 'åh ja,
rätt.'

maniac netflix recensioner

iW: Jag är intresserad av att veta om det finns en typ av Hollywood / Independent
film typ av hierarki i Japan?

Kore-Eda: Fram till början av 90-talet fanns det en hierarki som den där
de tre stora studiorna skapade sina filmer och ägde alla teatrar. De
hade ett komplett monopol men nu misslyckas det verkligen, delvis för att
tre studior har aldrig odlat bra interna regissörer. Alla
bra filmer gjordes av oberoende. Den japanska motsvarigheten
of a summer blockbuster är en New Years Day-film och två av de stora
studior kämpade om en oberoende film. En hamnade i slutändan
och den distribueras över hela landet i 200 teatrar. Men det är gjort av
ett helt oberoende företag som var kunniga och visste att
studior föll isär. Nu förändras kraften i filmskapande.

iW: Får amerikanska oberoende distribueras i Japan?

Kore-Eda: Tokyo är underbart för distribution av internationella filmer, a
många iranska filmer, taiwanesiska filmer. Men de flesta konstfilmerna är det
från Europa och Asien. En eller två av John Sayles filmer har varit
distribuerad. Det är fortfarande väldigt svårt, det går långsamt. Ett
distributör gör en hel retrospektiv Cassassetter men det är det inte
nuvarande oberoende. En kvinna som driver Sundance motsvarande a
filmfestival i Japan fokuserade på unga, åtta millimeter korta filmer.
Hon tar på varför amerikanska oberoende inte gör det i Japan beror på
hon tror att många japanska publiker gillar att se vackra filmer
och tenderar att lita mycket på visuell information som kommer från skärmen.
Hennes tro är att många amerikanska oberoende verkligen handlar om
språk och manus och eftersom det finns en språkbarriär och det finns
inte tillräckligt med information som kommer från skärmen, det är svårare att sälja in
Japan.

iW: Vem distribuerar ”Afterlife” i Japan?

Kore-Eda: Vi gör det själva. Vi började designa affischer
när vi skapade filmen och började kontakta teatrarna
själva och det är faktiskt planerat att öppna i Tokyo, i en teater som
Angelika från New York. Just nu 'The Big Lebowski”Har parkerat
själv där, så att utgivningen blev skjuten tillbaka. Men det är den perfekta platsen
med en lojal publik.

iW: “The Big Lebowski” är populär i Japan?

Kore-Eda: 'Reservoir Dogs, ''Trainspotting, ''Underjordisk”Och“Den stora
Lebowski
”- alla filmerna.

filmer om att förlora din oskuld

iW: På tal om japanska publik såg jag den här artikeln om en mycket
populär tv-program i Japan om en kille som låste sig fast i sin
lägenhet tills han fick ett sorts stort pris. Ju längre han
stannar ju fler priser han vinner, men ibland vinner han bara tillräckligt med mat
för de närmaste dagarna. Har du sett den här showen?

Kore-Eda: Jag skrev just ett stycke i en japansk tidskrift där jag jämför
visa till “Truman showen. ”Det är en manifestation av hur sjuk japansk
TV är, men det är supersmart. Det är en del av en pågående serie
kallade 'Elektronisk pojke. ”Showen har olika segment med
Michael Moore, “Roger och jag' närma sig. Det är 'Roger and Me' utan en
hjärna.

iW: Mycket av de klipp som vi ser av japansk tv verkar alltid
så förnedrande. Jag såg en om en man som skulle gå till ett offentligt rum
och skriker i någons örat och sedan skulle kameran zooma in verkligen
snabbt för att få sin reaktion.

Mr inbetween episoder

Kore-Eda: På åttiotalet var det en enorm förskjutning i humorn
Japansk tv. Fram till dess samlades humorn av människor
som sa humoristiska saker, men på 80-talet samlades det av människor som
skrattades åt medan publiken tittar och tittar. Jag tittar
'Electronic Boy' troget varje vecka inte för att jag gillar showen utan
eftersom jag är intresserad av var de smartaste T.V.-producenterna och
direktörer går, vilken riktning de går i.

iW: Så lämnar han faktiskt lägenheten?

Kore-Eda: De fortsätter att ändra det eftersom de inte kan riskera möjligheten
av exponering. Vid fotografering måste de faktiskt filma på ett annat sätt
lägenheter varje vecka eftersom det finns en massa människor som försöker spåra
honom ner.

iW: Hur länge är föreställningarna?

Kore-Eda: 7 eller 8 minuter. På grund av populariteten för det segmentet de
publicerade en bok med hans dagböcker som säger vilken dag en T.V. levererades
eller vilken dag konserverade varor levererades. Den sålde 300 000 exemplar!

iW: Det verkar mycket som något du skulle hitta på Internet eller
allmänhetens tillgång.

Kore-Eda: Det finns en annan mycket populär show som är skrämmande i termer
av det kränker integriteten. Det finns två killar som är MEV-liknande disk
jockeys och vad som händer är: riktiga människor som tror att deras flickvän är
fusk på dem kallar upp dessa killar och de går med en kamera in i henne
lägenhet, öppna dörren medan hon är där och börja gå igenom henne
grejer och hitta bevis. När de har bevis så låtsas de det
de kallar upp den andra killen som hon sover med tills hon
bekänner. Sekretess är inte riktigt ett koncept i Japan. Det finns inget
begreppet att integritet är en skyddad rättighet så att människor kan komma undan med
den.

iW: Vad är nästa, kommer det ytterligare ett projekt att komma upp?

Kore-Eda: Ja, det finns flera förslag men först måste vi arbeta med
gör ”Afterlife” till en framgång i Japan, ta tillbaka pengarna och gå vidare
till andra projekt. Eftersom det finns en lågkonjunktur i Japan är det svårt att göra
hitta investerare så att du vill se till att du tar tillbaka dina pengar först.



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare