The Eerie, Emmy-Worthy Performances of ‘Bates Motel’

Vera Farmiga och Freddie Highmore i “Bates Motel”



A & E / Cate Cameron

'Bates Motel' utövar ordet 'normalt' som en kniv i duschen: Kasta upp dina händer och skriker blodigt mord, men till slut är det inget att avleda det. I A & E: s konstiga, ofta sublima snurr på 'Psycho', är termen en inkantation, den skyddande spell som blir en förbannelse, och varken Norma Bates (Vera Farmiga) eller hennes son, Norman (Freddie Highmore), kan behålla kontrollen över dess instabil kraft. Som en session med sin terapeut mitt under den senaste fjärde säsongen antyder, är 'normal' den melodi som Norman visslar genom kyrkogården, utan att se att hans insisterande på etiketten är bevis på det omvända. 'Är det viktigt för dig att ha din relation beskrivna som' normal '?' Frågar Dr. Edwards (Damon Gupton). ”Jag tror bara inte att vi är det onormal, Svarar den välskickade mördaren. 'Ja, vi är nära, men vi måste vara.'



den kyssande bås recensionen

Uppsatt under åren innan Marion Crane dyker upp vid Normans dörr, hänger 'Bates Motel' på detta oroande arrangemang, den punkt där släktskapen går över i konvergens, och som sådan beror serien på den speciella magin från dess främsta artister. Highmore, skinntunn och pensionerad, är den perfekta folien för Farmiga, blekt blond, blåögd, våldsam - deras delade skärmtid genererar samma gnistor som man i ett annat sammanhang kan beskriva som 'kemi', den plats där skölden möter spjutet. Norma och Norman sked, sedan spar; raseri, omfamna sedan; i en försiktigt sjuk sekvens försöker hon bryta en pistol från hans grepp genom att kyssa honom på kinden, förföriskt kantas närmare och närmare hans läppar, bara för att höra honom föreslå en självmordsfördrag.



Detta är galen, men så är han: 'Bates Motel' uppgifter sig själv med att återbilda en av de mest beryktade skurkarna i den amerikanska biografen, och seriens främsta styrka är dess vilja att rota runt i mucken från Hitchcocks psykologiska skräck. Där filmens spänning härstammar från Mama Bates mysterium, från att dölja den svaga sanningen i kamerans höga vinklar, A & E: s prequel framhäver, ganska lugnt, när han visar sina kort och tålamod möter detaljerna i ett dömt förhållande. Klippta med komiska bilder - Norma som torkar lera i ansiktet - och att veta blinkningar - Norman läser högt av Pips kärlek till Estella i ”Great Expectations” - ”Bates Motel” är TV-serien som Freudian-slip, den kalla undertrycket som alltid bubblar till ytan.

Under den fjärde säsongen, seriens finaste hittills, blir Norman hans mor, och det är här som två kompletterande föreställningar kombineras för att bilda en enda, surrealistisk helhet, linjen mellan karaktärerna suddiga i grader tills den försvinner helt. Farmiga, som föremålet för Normans hallucinationer och dissociativa blackouts, verkar tycka om denna mer fantastiska ven. Mot den kränkta, sårbara figuren som är desperat efter att skydda sin son, det sårade djuret som tänder sina tänder, är Norman av Normans förvrängda sinne sinnesrikt, sminkar genom stripklubbar i en svart fjäder-sjal - femme fatalen i en bräcklig psyke, kikar över fällningen av högt läger. Det är en djärv, förfalskande tur, och Farmigas spellighet säljer det: När Normans medbrottsling, en stipendiat som flyktade från ett toniskt psykiatriskt sjukhus, känt som Pineview Institute, avbryter hennes varvdans, blinkar hon en besviken blick, som om att säga, 'Fan, Jag började bara ha kul! ”

Det är dock Highmore att få nytt köp på en ikonisk roll, som bär 'Bates Motel' fram till händelserna i 'Psycho', som kommer att bli föremål för seriens femte och sista säsong. När Norman snurrar i en byråspegel i sin mammas blommiga badrock, eller vampar för Dr. Edwards under hans nedstigning till galenskap, absorberar skådespelaren, i grader, Farmigas sätt - det flirtande skrattet, det listiga leendet, medvetenheten, född av Normas egen trauma, att könet kan fungera som både lock och cudgel, dess strömavbrott båda vägarna.

Det är för en 24-årig artist i en bransch som fortfarande föredrar sina ledande män att spela rak, en riskabel, överraskande gambit, dykar in i karaktärens queer strömmar med kraft. Highmore förlorar sig själv i Norman när Norman förlorar sig själv i sin mor, en subtilt häpnadsväckande prestation genom att kanalisera både Anthony Perkinss röd, fey stillhet och Farmigas svaga vrede. Om han inte får en Emmy-nominering i år, är det väljarna som behöver deras huvuden kontrolleras.

fallna jaden smith

Problemet - även för Farmiga, som nominerades 2013 för seriens första säsong - är att att upptäcka de vågiga föreställningarna av 'Bates Motel' kräver att man vader in i territoriet som TV-akademin sällan vill att röra. Det finns outré-ämnet (incest! Nekrofili! Voyeurism!), Själva genren (som bara Ryan Murphy, i loppet i Limited Series, verkar ha knäckt), och skuggan av Hitchcocks klassiker (en omöjlig hög standard). Ännu mer är 'Bates Motel' fortfarande hobbled, i sträckor, genom att sprida berättande omvägar: Normas äktenskap med sheriff Alex Romero (Nestor Carbonell), en efterlängtad lungtransplantation, en massa nonsens om penningtvätt och hemliga sexpartier och den lokala potthandeln. Highmore och Farmiga är de skott som sticker upp genom spillrorna, fortfarande delikata nog för att krossas.

Hitchcocks insikt, i 'Psycho', var att inse att Marion Crane är en kil i dörren till Normans värld, inte dess tyngdpunkt, och när han berättade berättelsen berättade regissören kvadrat utrymme för att det onormala skulle bli normalt, åtminstone som så länge som filmens besvärjelse gjordes. Då 'Bates Motel' upplöses från rum till rum i det föregångande drottningen Anne-herrgården, en kuslig återgivning av 'Mr. Sandman ”ringer genom sina hallar, serierna gester vid denna enklare struktur och reducerar dess universum till utrymmet mellan Normans öron. Med styrka av Highmore och Farmigas dubbla, och duellerande svängar, 'Bates Motel' svävar utan att utnyttja några maskiner än deras egna. 'Hela mitt liv, du har hållit mig så nära dig att jag inte kunde andas utan dig,' anklagar Norman vid ett tillfälle, och i den nya normala vänster i kölvattnet av den fjärde säsongen är han och hans mamma närmare än någonsin.

Få de senaste Box Office-nyheterna! Registrera dig för vårt nyhetsbrev om Box Office här.



30 stenar adress


Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare