David Cronenberg på 'Spider': 'Reality Is What You Make Of It'



David Cronenberg på 'Spider': 'Reality Is What You Make Of It'



av Anthony Kaufman



Ralph Fiennes i David Cronenbergs 'Spindel'.

2003 Sony Pictures Classics

'Prata om verkligheten,' kanadensiska författare David Cronenberg berättade indieWIRE före årets nominering av Oscar Award. ”Om tre miljarder människor tar Oscars på allvar, är det allvarligt. Det är som religion. Om åtta miljarder människor tror på någonting, så är det verkligheten. ”Den självbevarade ateistens senaste mästerverk, den minimalistiska 'Spindel' (öppnar idag från kl Sony Pictures Classics), vann inte några nominationer dagen efter. Men Cronenberg, som erkänner en konkurrenskraftig sträcka (han har tävlat med bilar och motorcyklar), var dock troligen inte bländad. 'Det dåliga med att vinna en Oscar,' säger han, 'är att när du dör, kommer folk att säga,' Oscar-vinnaren David Cronenberg dog just '- som om det är höjdpunkten i ditt liv.'

Den vithåriga Cronenberg är mer underhållande och vänlig än du kan förvänta dig för en man som är ansvarig för parasiter som invaderar våra öppningar (”Shivers”), exploderande huvuden (”Scanners”), läskiga gynekologer (“Dead Ringers”), och alla typer av sjuka och tvinnade sexuella manifestationer och sinnevridande verkligheter i filmer från ”Videodrome” och “Naked Lunch” till 'Krascha' och 'Existenz.' I sin senaste resa mellan kropp och kropp, 'Spider', baserad på boken av Patrick McGrath, kastar Cronenberg tittaren in i den paranoida världen till Dennis 'Spider' Cleg (Ralph Fiennes), en mumlande schizofren som nyligen släppts från en mental asyl. När Cleg slingrar sig längs gatorna runt ett hus i London halvvägs, bubblar minnen från hans förflutna och åberopar ett Oedipal mysterium som aldrig kan lösas.

Cronenberg pratade med indieWIRE om subjektiva verkligheter, dualitet mellan sinnet och kroppen, en Samuel Beckett-lins och Artisans planerad remake av sin film 'Scanners' från 1981.

indieWIRE: Jag tror att filmen 'Spider' och den här karaktären är väldigt relevant för de slags liv vi lever nu. Du nämnde i pressen anteckningar något om den gamla 20-talets främling, men jag tror att det är ...

David Cronenberg: ... kommer in i den 21 orörda och oskadade. Ja jag tror det. För mig var överklagandet från 'Spider' en studie av det mänskliga tillståndet - inte schizofreni, inte en neurologisk störning. Eftersom jag inte riktigt har en kortbärande existentialist måste jag säga att Kafka-esque trope fortfarande håller - och kanske nu mer än någonsin. Men det verkar ta en annan form. Media har verkligen en enorm verklighet för människor. Tanken att kändisar och deras liv verkar vara mer verkliga för människor än deras eget liv verkar vara en ny form av främling.

iW: Dina filmer har ständigt ifrågasatt verkligheten, så 'Spider' fortsätter den traditionen '

hans mörka material hbo recension

iW: Du har gått in i dessa psykologiska verkligheter och subjektiva sinnen många gånger tidigare, men i takt med det har det alltid funnits ett väldigt köttigt inslag.

Elizabeth Banks är perfekt

Cronenberg: Åh, det finns bara ett köttigt element. Jag läker den kartesiska klyftan. Jag är en förankrad person. Jag förstår verkligen sambandet mellan kropp och själ. Till och med nu läser jag några intressanta vetenskapliga böcker om evolution och medvetenhetsutvecklingen och hur det förkroppsligas i våra hjärnor och hur den odelade vetenskapen och psykologin är. När du studerar det mänskliga sinnet kan du inte ta tankarna ur det; du måste sätta tillbaka det i hjärnan. För mig är det hela kroppen.

Som filmare är det också hela kroppen, för du kan inte filma ett abstrakt koncept. Du måste filma kroppar. Så kroppen som det första faktum av mänsklig existens är en av de underliggande verkligheterna i min filmframställning, även om jag inte kunde ha formulerat den förrän för några år sedan. Det är bara värt att säga, eftersom så många inte accepterar det eller förstår det. De flesta religioner gör det inte av olika skäl. Allt binder mig, för mig, till flykten från dödlighet. En oförmåga att acceptera dödlighet innebär en oförmåga att acceptera människokroppen som verklig. Det är därför jag motstår att göra filmer med spöken. Hollywood skulle aldrig förstå varför jag inte vill göra 'The Exorcist 4' - även om jag läste manuset - men jag kan inte riktigt bli verkligheten för djävulen, eftersom det är för positivt: att det finns ett dödliv och att vi lever efter att våra kroppar dör. Och jag kan bara inte göra det.

iW: Så låt oss prata om kroppselementen i 'Spindel' eftersom jag tycker att det är mindre uppenbart än Muggwumps eller bioportar.

Cronenberg: Men det finns Ralph [Fiennes].

iW: Ja, det finns den här kroppen, och det finns naturligtvis det Miranda Richardsons kroppar, också transformera.

Cronenberg: Men det är inte som jag insisterar på att ha dem. När det gäller att göra filmen läser jag inte skriptet till 'Spindel' och går ner i checklistan: kroppstransformation? Specialeffekter? Jag tänker inte på de villkoren. Jag tog faktiskt sekvenserna med specialeffekter ur manuset, för jag tror att dessa effekter - den blödande potatisen, råtta i brödet, rösterna och glödande ögon - är kännbara för en publik som effekter, som hallucinationer som inte kan kanske vara verklig. Och det outtalade syftet med filmen var att få publiken att vara 'Spindel.' Så när han hallucinerar och tänker något är verkligt, måste vi också känna det.

iW: Tror du att du skulle ha gjort det valet för 10 år sedan?

Cronenberg: Jag har inget sätt att veta, men jag gjorde 'Dead Ringers' för över 10 år sedan, och det har en drömsekvens, men det handlar om det. Jag älskar plastmetafor, kroppsmetaforer, men jag är inte ledsen om de inte är där.

iW: Men det finns en parning ner, en förfining, i att göra denna film.

Cronenberg: Jag har märkt den tendensen hos mig sedan 'Flugan,' som i princip var tre personer i ett rum och förmodligen skulle ge en bra opera. Men med 'Spider' kommer det verkligen från karaktären av Spider. Han är inte överdådig eller lyxig. Han är själv parad ner och avklädd mänskligheten. Så omedelbart, om du kommer att sätta oss i hans sinne, kommer du att vara ganska stram. Och när vi började tänka på Beckett som en beröringssten, både för hur Spider ser ut och tonen i det, fanns det denna stränga åtstramning och enkelhet som öppnar upp för otrolig komplexitet.

ny kill bill

iW: Jag tänkte inte nödvändigtvis på Beckett när jag tittade på filmen. När kom Beckett in i spelet?

Cronenberg: 'Beckett in play' är bra. För när du tänker på 'Krapps sista tejp', tänker jag på Spider: Krapp bor i detta vaganta skänk och spelar band av minnen. Men jag tänker också på Becketts romaner som har spindelliknande karaktärer. Men det var inte nödvändigt att se eller känna i filmen. Det är bara när du letar efter dina lager, du letar efter ett system för att vägleda dig. Du hittar ofta konstiga satelliter som guider dig.

iW: Några andra?

Cronenberg: Vi pratade om Kafka, Dostojevskij och Pinter. Och några engelska filmer av Carol Reed's, tycka om 'Särling.' Det är dock bara pekstenar; det är inte något du efterliknar. Det håller dig bara på rätt spår, på något sätt. Även när jag väljer en lins i en kamerauppsättning kan jag på något sätt översätta det. Du kan säga att linsen inte är en Beckett-liknande lins.

iW: Vilket objektiv är inte ett Beckett-liknande objektiv?

Cronenberg: 75 mm är inte. 50 mm är inte heller. Vi använde mycket breda linser, även för närbilden. Det kändes rätt, lite förvrängd, inte som Terry Gilliam som använde 14 mm-linser i 'Fear and Loathing in Las Vegas,' men det var uppenbarligen inte snedvriden. Det ger känslan av hallucination, men det slås också samman förgrunden och bakgrunden eftersom de tenderar att båda vara i fokus. Vi använde också ett lager med låg kontrast. Varför? Efter faktum kan jag säga att jag kanske ville att den skulle ta som Spider och bakgrunden var en, eftersom det är en så subjektiv film.

iW: Och färgschemanna var mycket dämpade.

Cronenberg: Tapeterna som vi importerade från England var alla vintage, bruna, mögliga och förfallna - alla de engelska saker som du känner i dina ben om du någonsin varit i England på 60-talet. Så än en gång, mycket taktil, och taktiliteten styrde de visuella aspekterna av filmen.

iW: Hur vetenskapligt tycker du om filmskapande? Du har viss vetenskaplig bakgrund och du verkar prata om film nästan ur ett vetenskapligt perspektiv.

Cronenberg: Jag tycker att läsvetenskapen är mycket produktiv och det väcker mig. Böcker om vetenskap och filosofi hjälper mig att skriva karaktärer och scener, medan jag inte får något av det från att se andra filmer. När jag förbereder ett manus tittar jag inte på filmer för inspiration. Jag läser. Och jag läser mestadels filosofi och vetenskap.

iW: Så jag har läst 'Skannrar' kommer att omarbetas.

Cronenberg: Jag skulle föredra att de inte gjorde det. Men som de påpekade för mig hade jag ingen advokat då jag gjorde filmerna. Så de har rättigheterna, precis som de hade rätt att göra miniserier av 'Den döda zonen,' men den här gången är det lite närmare hemmet, för jag skrev originalmanus och uppfann skannrarna. Men jag skulle föredra att inte ha mina filmer på nytt, eftersom jag föredrar att inte ha sex uppföljare till 'Skannrar', var och en sämre än den förra, eftersom den tar bort från filmen själv.

iW: Jag undrar om detta förnyade intresse för ditt arbete kan väcka mer uppmärksamhet hos dig på Hollywood-nivån. Planerar du att ta itu med några större projekt?

Cronenberg: Jag tror inte att det är mitt öde. När jag får ett studioprojekt närmar jag mig det alltid med stor entusiasm, som kanske den här gången ... Och sedan halvvägs genom det är jag så deprimerad och tänker att jag ska döda mig själv om jag måste göra den här filmen. Jag tänker, 'Jag kommer att sälja ut, jag gör det bara för pengarna, det kommer att vara intressant'; men då kan jag inte.

iW: Så vad är nästa då?

Klockan rick och Morty s3e7

Cronenberg: Jag har skrivit ett manus som heter 'Smärtstillande medicin,' som definitivt skulle klassificeras som sci-fi, om performancekonstnärer i en nära framtid. Jag gör en omskrivning och Robert Lantos vill producera. Men det har ingen finansiering. Det är alltid en fråga.

iW: Jag skulle vilja tro att David Cronenberg inte behöver kämpa för finansiering.

Cronenberg: Det är fel. Det är inte sant. Det är alltid en kamp.



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare