Kritikerens anteckningsbok: Varför actionfans måste se 'The Raid: Redemption' innan remake

Amerikanska actionfilmer definieras nästan helt av cutaways, blaring musik signaler och grym. 'The Raid: Redemption', en hyperenergisk indonesisk kampsportfilm, ger en effektiv bestraffning för den ödmjuka normen. Ben bryter, blod flödar och snabb, alltför komplicerad kampkoreografi sätter praktiskt taget allt som släppts i Nordamerika sedan 'The Bourne Ultimatum' till omedelbar skam.



Regissör Gareth Evans gör ett starkt fall för genren som ett kinetiskt sätt att illustrera de exakta egenskaperna som skiljer bio från andra konstformer: Dessa rörliga bilder rör sig allvarligt och förblir bundna till verkligheten som de gör, med varje skurrande tud eller knas en påminnelse av konsekvenserna.

Kunde den planerade amerikanska nyinspelningen, som tillkännagavs bara några veckor efter att 'The Raid' hade premiär för att hylla sig vid förra årets Toronto International Film Festival, komma någonstans nära att replikera denna upplevelse? Får inte upp dina hopp.



'The Raid: Redemption' (en titel uppdaterad från helt enkelt 'The Raid' efter att Fox vägrade att licensera namnet det äger från en släpp 1954) sticker ut inte bara på grund av hastigheten i genomförandet utan antalet dödsfall på skärmen som framställs med obevekliga oro. Evans utnyttjar våld för underhållningens skull tillsammans med det bästa av dem, men gör det aldrig lätt att titta på. Jag svär att mitt ansikte var ont när jag kom ut ur teatern.



Den spända historien kretsar kring en elitarbetsgrupps försök att genomsyra ett säkert hus fylld med brottslingar i slummen i Jakarta. Evans är obeveklig i sin strävan att hålla framåtrörelsen i rörelse; nävar och kulor flyger i lika stora mått; beskrivningen ”benrasslande” kändes aldrig mer lämplig än den gör här. Men 'The Raid' undviker ren bildbaserad vansinne och sträcker sig utöver begränsningarna för 'kaosbio' som blev en talande punkt bland kritiker för flera månader tillbaka: Evans manus har starka karaktärer, särskilt Rama (Iko Uwais), ledaren för Special Forces-teamet har för avsikt att ta ut drogägaren och titta på deras kamp till översta våningen från en grupp bildskärmar i hans lera Han har en gravid fru hemma och en främmande bror som arbetar för de onda. Med andra ord, han har flera orsaker att kämpa för.

Fortfarande är bakgrunden tillräckligt trimmad för att ta sina uppsatta delar till allegoriens rike. Till och med innan drogägaren hoppar på en högtalare för att låta hans guons få veta om SWAT-'angrepp' som invaderar deras bostad, har Evans redan upprättat en analogi för deras övergrepp genom att kika ner till den ansiktslösa vågen av pansrade angripare från toppen av en trappa och skildra deras samordnade rörelse som om det var ett angrepp av insekter, gömmer sig i väggar och klättrade för vilket skydd de kan hitta.

Eftersom dessa konventionella goda krafter förkroppsligar en ful metafor, tar de aldrig heroiska egenskaper. Evans gör deras överlevnadstaktiker alltmer engagerande, men inte glamorösa, delvis för att ingen vet att hela syftet som driver deras uppdrag. 'Vi är inte här av goda skäl,' säger en av officerarna och antyder möjligheten till poliskorruption som kan ha lett dem till en omöjlig strid.

salma hayek jessica williams

Men bara för att laget har ställts för att kämpa en förlorande kamp betyder det inte att de kommer att gå ner tyst. Istället möter deras vaksamhet MacGyver-liknande innovation: Ryggar spricker upprepade gånger på hårda ytor, allt från skrivbord till trapphus; vid ett tillfälle används ett kylskåp för att leverera granater genom en stängd dörr. Poliserna gömmer sig i olika sprickor, undviker knivar och bryter halsen med sådana beräknade rörelser att för att följa dem måste du fysiskt involvera dig i förfarandet.

Det är smärtsamt att titta på (ögongulorna är inte utformade för att flytta så snabbt), men 'The Raid' har kraftfulla konsekvenser eftersom skådespelet inte förhärligar förödelsen oavsett vilken sida som antar det. 'The Raid' konfronterar naturen av filmvåld och kommer till dystra slutsatser, men det gör också fred med genren i sig. Intensiv eskapism är fortfarande eskapism. En berättande scen hittar två män, en är en prototyp typisk 'bra kille' och den andra 'dålig' i en hand-till-hand strid till döds; det är lätt att anta vilken sida som måste vinna i det här scenariot och när han inte gör det, 'The Raid' ger en bestraffning för möjligheterna till filmer som ger ett säkert avstånd från skärmens brutalitet. Här har det förgreningar som drar dig närmare handlingen.

Vid ett nyligen visat Museum of Modern Art-pressvisning för ”The Raid” inför sin premiär i New York på serien New Director / New Films gick många av de äldre medlemmarna i publiken ut efter första halvlek (det blir bara värre, eller bättre, beroende på ditt perspektiv). Jag tog deras flyg för att antyda en blandning av chock och förakt, exakt de ingredienser som 'The Raid' förmedlar utan att kompromissa med energin som håller den ihop. Evans, som nu övervakar en eller eventuellt två uppföljare samtidigt som han förutsåg en nyinspelning, gräver in i den psykologiska kopplingen mellan tittaren och produkten tills den blöder. Det finns inget som säger exakt hur den amerikanska versionen kommer att spela ut, men den kommer förmodligen att spela den säker.

'The Raid' är inte den enda utländska utgåvan för en engelskspråkig översättning; det franska actiondramatiken 'Sömnlös natt', en annan snabb resa som skulle öppnas nästa månad, rymdes av Warner Bros. för en nyinspelning i höstas. Båda filmerna förlitar sig så starkt på en noggrann redigering såväl som fina skärmar både av kameran och framför att tanken på att kopiera dem låter både knepigt och meningslöst. Men mer än så hotar omarbetning av dessa filmer att överväldiga källmaterialet, oavsett resultat.

Som det står, 'The Raid' visar en förståelse för våldsamma ytterligheter samtidigt som man pressar dessa gränser samtidigt. Om omarbetningen inte kan göra det, missar det poängen. Alla som brinner för actiongenren bör se 'The Raid' innan remaken homogeniserar själva krafterna på de ursprungliga kritikerna.

Kritikwire betyg: A-

HUR SPELAR DET? Sony Pictures Classics släpper 'The Raid: Redemption' denna fredag ​​i New York, L.A. San Francisco, Chicago och Washington D.C. (den spelar också i New York som en del av nya regissörer / nya filmer). Filmen har samlat tillräckligt med surr under de senaste månaderna för att locka till sig fans på alla de stora marknaderna, vilket vädjar bra för dess kontorsprestanda under nästa vecka eller två; Under tiden borde det göra ett bra jobb med att ställa in scenen för uppföljarna.



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare