5 frågor till Gregg Araki, författare / regissör för 'Totally Fucked Up'



5 frågor till Gregg Araki, författare / regissör för 'Totally Fucked Up'



john mulaney komiker i bilar som får kaffe

av Eugene Hernandez



Rollisten av Gregg Araki 'Totally Fucked Up.' Bild med tillstånd Strand Releasing.

Jag upptäckte arbetet med Gregg Araki medan han bodde i L.A. och såg sin tredje funktion 'Det levande slutet”När det släpptes i teatrarna och sedan fånga den första delen av hans tonårsangst-trilogi”Helt körd”(Eller”Helt F *** ed Up”Som det tydligen nu är känt) kl Sundance '93. Öppnar med titelskärmarna 'More teen angst' och 'En annan homofilm av Gregg Araki', den låga budgetfilmen börjar med konfessionella intervjuer med videokameror som är en del av ett projekt av en karaktär som vill 'visa saker som de verkligen är ”för en grupp homosexuella, uttråkade och avskedade LA-barn. 'Jag antar att du kan säga att jag är helt knullad,' förklarar Andy, spelad av James Duval i sin första huvudroll. Araki och Strand Releasing avslöjade en restaurerad och återställd version av filmen på DVD den här veckan, vilket inspirerade oss att skicka fem frågor till Araki om filmen. Dessa frågor och hans svar följer nedan.

indieWIRE: Jag tittade nyligen om 'Totally Fucked Up' nyligen, DVD-skivan ser riktigt fantastisk ut och filmen håller mycket bra (även om jag personligen blir lite nostalgisk för mina dagar på UCLA i slutet av 80-talet och början av 90-talet efter att ha sett det). Hur mår du när du tittar tillbaka på det nu '>

hela vildmarken

Gregg Araki: Prata om nostalgisk! Det var helt en resa tillbaka i tiden till en helt annan era i mitt liv och ett helt annat sätt att göra filmer. Det fick mig faktiskt att vilja damma bort min gamla 16mm-kamera och göra en annan geriljestilfilm igen (något jag har hotat i flera år och kommer definitivt göra en dag).

På dessa dagar fanns det nästan ingen besättning - jag gjorde min egen kamera, det var kanske en ljudperson, producenten / PA, och vad skådespelare hade scener att göra. Vi träffades alla på min gamla lägenhet, laddade upp i min gamla taktiska bil och sköt saker på olika platser över hela staden, inga tillstånd, ingenting. Sedan i slutet av natten skulle jag och min producent köra ut till Burbank's boondocks för att släppa filmen vid labbet. Det var alltid så coolt att titta på dagböcker och se frukterna av vårt arbete. Det var väldigt spännande att se dessa snygga bilder att veta att de skapades med praktiskt taget inga pengar, bara ren uppfinningsrikedom och snarrådighet. Några nattscener jag minns var tända med strålkastarna i min tillverkares gamla bil! Men de såg ut som en miljon dollar. När jag gick tillbaka till digital remaster och remixer filmen i år, hade jag inte sett den på minst tio år och jag blev verkligen imponerad av hur bra den höll på. Bilden såg fantastiskt ut, särskilt när du anser att det är 16 mm färgregativt som är nästan 15 år gammalt. Och det var verkligen fantastiskt att använda toppmodern HD-överföringsrum och digitala mixsteg med alla klockor och visselpipor för att finjustera och fixa saker på sätt som inte ens var möjligt för tolv, tretton år sedan.

iW: 'Totally Fucked Up' anses vara en del av din 'angsttrilogi.' Jag kommer inte längre ihåg om det var något du tänkte på den tiden eller om du (eller kritiker) efter det faktum beslutade att gruppera filmen med 'Doom Generation”Och“Ingenstans stans~~POS=HEADCOMP. ”Kan du ge lite inblick i den här idén om en' angsttrilogi. 'Vilka slags reaktioner får du från yngre människor som ser filmerna för första gången idag?

GA: 'Teen Apocalypse Trilogy' som jag så härligt kallade det då var det direkta resultatet av att göra 'Totally F *** ed Up.' Jag ville ursprungligen göra det som min typ av Masculin-Feminin och utforska de frågor som homosexuella står inför / lesbiska tonåringar i ett ganska fientligt sociokulturellt klimat (AIDS-epidemiens dagar, homofoba a-hål som Lyndon Larouche osv.). Det var upplevelsen av att göra 'TFU' - att arbeta och umgås med en roll av icke-professionella skådespelare som var runt 18-19 vid den tiden, som inspirerade mig att skriva de nästa två filmerna, 'Doom Generation' och 'Nowhere , ”Med fokus på det subjektiva sinnestillståndet att vara tonåring, ha ingen aning om vad din framtid kan hålla, upplever livet som ett stort frågetecken.

chris pratt mtv

James Duval i en scen från Gregg Arakis 'Totally Fucked Up.' Bild med tillstånd Strand Releasing.

Varför det var en trilogi - jag har ingen aning, men det verkar som om saker alltid görs i tre - ingen gör någonsin en kvadrologi eller bara två filmer, tre är ett slags magiskt nummer. Fram till idag förvånar det mig hur dessa filmer rörde människor och betydde verkligen något för publik som känner sig främmande från mainstream-kulturen och Hollywood i allmänhet. Jag får människor, någon collegeålder, några yngre eller äldre, komma till mig på festivaler eller vad som helst och berätta för mig hur 'Doom' eller 'Nowhere' eller 'TFU' fick dem genom en tuff tid eller förändrade livet i vissa sätt och det är så fenomenalt och rörande för mig. Som filmskapare kan du verkligen inte begära mer än det. Och det finns en helt ny generation barn som kommer åt Trilogy via DVD-skivor, etc. Dess typ av mindboggling. Brady Corbet (en av stjärnorna i “Mystisk hud”) Till exempel, var bara 6 år gammal när“ Doom ”kom ut, men cinephiltyper som han kan gå tillbaka och titta på filmer igen på DVD. Det är därför jag är så nöjd med 'TFU'-remasteren och varför jag så småningom vill remastera alla mina gamla filmer ('Ingenstans' och 'Living End' har aldrig släppts ordentligt på DVD och 'Doom Generation' DVD är inte brevlådor, eller mycket överförd).

mira sorvino harvey weinstein

iW: Du har frågats mycket om din del i hela rörelsen 'New Queer Cinema' i början av 90-talet och du har avvisat att du kallas en 'affisch-pojke' för den rörelsen och sa att du inte ville tala för någon. Men dina filmer talade tydligt till många människor, särskilt yngre homosexuella och lesbiska barn och säkert filmskapare. När vi tittar tillbaka på perioden, vad var prestationerna för den generationen filmskapare och hur tror du att ditt arbete och andras filmer kan ha påverkat nästa skörd av unga regissörer, om inte alls '>

iW: Du måste vara ganska nöjd med svaret på 'Mysterious Skin.' När vi talade på Toronto-festivalen förra året sa du att människor du inte skulle förvänta dig att se på en Araki-film fick känslomässiga reaktioner på filmen. Efter att ha haft lite tid nu att mäta reaktioner på 'Skin' kan du erbjuda lite mer inblick i de skillnader du ser i hur tittarna uppfattar dig och ditt arbete nu i motsats till då.

GA: Hela 'Mysterious Skin' -upplevelsen har varit galen och typ av överväldigande. Svaret från pressen, ännu mer mainstream-pressen som Ebert och Roeper, People Magazine, etc. har varit över toppen och det offentliga svaret har varit så rörande och otroligt glädjande. Jag hade en kvinna på trettiotalet som kom till mig i Seattle på festivalen där, som tydligen var så skakad av filmen att hon hade svårt att tala, men hon ville tacka mig för filmens sanningsenhet. Vilket är vad jag tror jag svarade så starkt när jag läste boken. Den kraftfulla känslomässiga reaktionen på filmen kommer jag från källmaterialet, eftersom berättelsen verkligen leder dig igenom den känslomässiga ringen. Det är en intensiv resa men till slut verkligen givande.

iW: En lätt, hoppas jag. Vad arbetar du med nu?

GA: Jag har fått flera saker att laga mat men jag hoppas att det kommer att bli den här skräck-SciFi-filmen jag har arbetat med som heter 'Creeeeps!'. Vad det än är, kommer det att bli en ny taktförändring och förhoppningsvis en överraskning.



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare